傣剧的唱腔结构

傣剧唱腔属曲牌体。在大量民间业余剧团中，无论什么剧目，全剧只用一支戏调演唱，或偶尔插入傣族山歌或【十二马调】。至二十世纪四十年代，尝试男女分腔，在同一剧目中将两支不同的戏调分别专用于男角和女角。1960年以后，专业演出团队以男腔（喊混）和女腔（喊朗）两支戏调为基础，并穿插大量的民歌（包括歌舞曲）于其中，形成主要（基础）曲调和辅助曲调相结合的音乐结构形式。唱段的构成以单一曲调结构为主，也有的采用了多曲联缀。“文化大革命”时期移植“样板戏”，唱腔中也吸收了一些板式变化的手法，以数种音调素材编创了类似中板、剁板、散板等联套的大段唱腔。八十年代以来，这种板式变化的手法也在《朗推罕》、《竹楼情深》、《相勐》等剧目中有所运用。

傣剧唱腔的基础曲调，为上下句结构，每一唱段通常由若干上下句构成。在基本上下句结构之外，常常因衬词、短语的出现而形成短小的附加或扩充部分，如句前的引腔，句尾的拖腔，每一乐句的句幅长短，视唱词字数的多寡而定，字数多则句幅长，字数少则句幅短，由于傣剧唱词长短不一，故而上下句之间并不均等。

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