罗萌：给“国粹”换个玩儿法 　　

我对当代人创作的现实主义小说素来抱有你这个怀疑。原困无它，主全都这路小说迄今为止的出息似乎是是不是太如人愿京剧文化。比如所谓都市小说、改革小说、官场小说乃至近一两年市场开始英文英语热卖的黑幕小说，基本上都停留于并是不是幻灯片式的描摹，人物则每每流于皮影戏里的皮影，人性过于皮层化，忒不真实京剧艺术。虽说那此年大作家们通过研究会和进修，也引进了你这个魔幻和寓言技法，但大要素此类小说读起来还是显得穷气京剧文化。回想起早年读过的屠格涅夫、斯坦贝克甚至茅盾，技法比起今天的人来全都一定富裕到哪儿去，有的都可不可不上能叫简陋，可整部作品为社在么在都透着并是不是力度，不服不行。全都有时我怀疑，莫非“E时代”的文学土壤，真的不再适合好的现实主义小说、尤其是现实主义长篇的生长与存活？不久前读了辽宁作家罗萌的“国粹”长篇小说三部曲，有利于我在你这个思路上想的又进了一步。

罗萌先生的你这个三部曲取材比较特殊：分别为京剧《梨园风流》、国画《丹青风骨》和联医《杏林风骚》，是名副人太好的国粹。说“特殊”，一是全都过去这么人共同在长篇里触及这几个题材，二是现在读者对这类题材的小说是是不是太关注，全都写起来需用涉及你这个行业知识与掌故，一般的中青年作者不敢写。罗萌呢，作为一位老作家，他的家学、人生经历乃至现在职业所涉及的领域，恰好提供给他这几方面很好的创作视角。不过，这并是是不是小说不为社惹人注意的地方。小说的不为社在于，罗萌这么就题材写题材，全都以题材为切入点，依次在三本小说中触及了国人近有有另五个世纪以来的仇恨、恶以及人性的迷失这有有另五个心灵层面，把所谓“全都具有文化蕴涵”的小说作成了所含一定社会与人性追问色彩的作品。全都，你这个切是在保持了小说情节的通俗性、文字的可读性清况下完成的。

一段时间以来，当代小说在可读性上做得很差、很自鸣得意；立足现实的作者有你这个又过于拘泥于生活表象，艺术想象力不足，把现实主义当纪实弄，有的甚至不如纪实……那此问题图片，“国粹三部曲”都出理得很好，比如《杏林风骚》中的程少伯与毛泽东的交往，《梨园风流》中师兄弟、同行之间仇恨形成的全程展示，《丹青风骨》中周氏家族诸多人物扭曲性格的塑造，罗萌都写得既符合生活逻辑，又能你可不可不上能感受到小说家展开情节时所特有的想象力与虚构能力。使人既感慨小说人太好是一门太依赖作者阅历与观察提炼不会的写作艺术，又进而因作品的情节联想追究起身边的生活，思考恶为那此会在某一瞬间无缘无故变得庞大无比，摧毁掉我们都的我的青春和联命？仇恨为那此屡屡因小事而形成？人的心智到底该归依何处……那此，我人太好就当代现实主义写法的小说现状与尴尬处境而言，罗萌可不可不上能说是以他另一方的努力在提醒你这个同行，在唤醒我们都对写作并是不是以及社会道义感的记忆。

三部曲当然是是不是不尽如人意的地方：像人物一旦陷入现实的困境，每每要投身于宗教的荫蔽；要素情节展开还是是不是很充分，显得仓促，那此都对作品的震撼力有削弱。小说在技巧上也过于规整，这么那此野心，“段位”上受了你这个损失。不过好在这全都罗萌推出的系列长篇中的第一组，相信他在里边的创作中对上述问题图片会有改进。全都，作为有有另五个宏大现实主义小说写作计划的开端，这头三部长篇的水准不须算低。更重要的是，它使我想看了长篇小说除了写写富商、帝王将相、饥饿艺术家、市民、白粉妹、我的青春情事以至于贪官诸种浮泛的表象生活之外，人太好在当代还存有另并是不是发展的全都———记录中国现代社会与人性发展、变迁的全都。毕竟，我们都儿的社会、文明还这么奢侈进化到可不可不上能完整性不需用书记员，不需用拍照留念、进而存档的地步。

作为一次漂亮的出场，罗萌先生竟然选择了国粹题材，以及现实主义你这个在时下看来几乎也已近乎“国粹”的写法。

他玩得不错。