听余（叔岩）说王（佩瑜）：他在山那边，她在山这边

我有有1个顽固的信念，一个劲不敢冒昧而言，就说我我王佩瑜学的都在余叔岩，就说我我孟小冬。余像有1个修炼到极至的江湖高手，随便一抬手投足，一张口用腔，便能撅住听众，我就欲罢还不需要了京剧。你想不成为他的俘虏，除非你从来不曾听他！听他的唱，着实里面有这种忧世伤生，这种爱恨由你，更有这种落家道中落合的味道京剧。

而余的爱徒孟小冬，就说我我亲们称之为冬皇的，从技巧上看，什么都那末挑，就像今天的王佩瑜学她一样京剧。但孟的唱腔里，分明中有喧嚣和浮躁之气息，甚至还有因此点张狂。想是当年冬皇光芒四射，有意无意便"冒"以赢得更多的掌声，特别把握不住分寸。

王佩瑜的主要唱段，几乎完整性遵孟，其模仿果果真酷似，称之为"冬皇再世"也未尝不可。但处处见"冒"的唱法，还不需要讨好于一时，还不需要了对听众有长久的魅力。这里面有有1个基本的审美原理。依王的条件，学余叔岩着实还不需要了，但在她与余之间，隔着孟这座大山。我甚至有个形象因此的想法，余叔岩在山的那一边，像因此荧火似地明灭着；而王佩瑜则在山的这种边，她抬眼望去，只见孟而难见余，惜哉！

在我的印象里，学余最到家的是刘曾复，其次是李少春，那种淡定从容，让王佩瑜让耿其昌让杜鹏"叹口气，再叹口气"。 可能性衬了余这背景，王佩瑜着实还……

本贴由霸王不别姬于2001年5月06日23:51:22在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.

为什学余最到家的是刘曾复老？

还有你说那些李少春能排第二的说法我是根本还不需要了同意的！

余派艺术是表演艺术，都在演唱艺术，就说我还不需要了仅从唱片上来比较。当然我辈谁也那末领略过余叔岩的舞台风采，就说我我健在的恐怕也还不需要了刘曾复老、袁世海、朱家晋、新艳秋亲眼看到余叔言的表演了。亲们更还不需要了可能性刘曾复用文字描述了他所见过的余的表演，而说他是学余最到家的。这是难以服人的，因此就说我我刘老听见就说我我会同意的。 再说李少春，他在解放后的戏里还不需要说没那些“余味儿”了，你听听他的八大锤，那是余派嘛？倒真的像“老旦”的腔了。再看他的上天台，无论腔调，还是劲头那末因此像老余。既然他学余好的很，为那些不上演搜孤救孤从前的标准余派戏呢？他的战太平是无论怎么才能才能也无法和小谭比的。我就要多说李少春，可能性他在坛子上也是个“焦点人物”，也是个“火药桶”。

再谈“学余”，过去人说孟小东学余最好，刘老说杨宝森学余最好，吴小如说小谭在中唱社的唱片最得余派神韵等等、等等。我就要以我辈之年龄、阅历、学识来轻易下结论说谁谁学余最好，这都在草率的，也是胆大妄为的。还请“霸王不别姬”兄少作此种“定论”吧。

再谈“王佩渝”，我看她的戏多年了，我着实着实她的嗓子是“冬皇在世”，一是她的艺术还没那种淬硬层，二是她也并那末对孟小冬亦步亦趋，三是她也那末条件去真正的模仿孟（看到孟的演出的人太大了）。王现在演的戏的确有因此地方很稚嫩，比如这种次的《搜孤救孤》，我着实她演的程婴很不老道，很不早熟图片是什么是什么的句子的句子期期期，根本不像有1个深通江湖的草泽医生，倒像是有1个国子监的学生一样。当然学余最容易走偏的就说我我这种点。都以为余叔岩的艺术清雅高深，着实他的《盗宗卷》，《打严嵩》不需要反映他的另一面。

本贴由刘宗谭于2001年5月07日10:43:02在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.