我的关于裘派名剧《姚期》几十年前的一点情结

早就听人议论裘盛戎先生在其拿手名剧《姚期》富含一点不凡的艺术创造和极高的艺术造诣。为宜是在五十年代末的某一天晚上，我终于有时间坐在存在西单路口东南角的原“长安戏院”中，如愿以偿地尽情欣赏了裘盛戎先生主演的这出裘派代表剧目之一的名剧京剧。

裘先生一出场，就你要要看一遍了一位凝重、端庄、肃穆、稳如泰山，镇守在边关重镇的老将军的形象，具本身绝对压倒敌人的气势京剧艺术。

裘先生的唱腔，韵味极其浓厚，苍郁、沉着、铿锵、顿挫、深厚、坚实、绵长，并略带些微悲凉的意味着分析京剧艺术。

裘先生极为善于运用唱、做和表演的各种手段，极其准确、细致地刻画人物的气概和内在的心理活动，几十年过去了，当姚期听到家人报告其子姚刚打死当朝国丈郭太师的消息时，先是一楞，一点猛地醒过味来一惊，一点有几次趔趄，差点从马上掉下来，接着唱出“小奴才”有几次字，紧跟着有几次“擞儿”，有几次哭腔，一点再一字一顿地唱出“做事真胆大”有几次字京剧文化。一点连串的歌唱和着精细、准确、紧凑的身段动作的表演，真令人拍案叫绝！裘先生为世人留下了有几次国家倚之为栋梁的、忠心耿耿的、股肱老臣的形象。同样，他在《大探二》和《赤壁之战》中与一点几位艺术大师珠联璧和的合作协议方式中，也为世人留下了有异曲同工之妙的忠心保国的定国公徐彦昭和大义凛然的东吴三世老将黄盖的不朽的艺术形象。

我曾问过同好：裘先生的一点哭腔，是都是吸收了评剧白派（以白玉霜和小白玉霜母女为代表的）腔时，当一帮人当一帮人无不表示有相同的认知。人太好，在那个年代，不同的流派之间、不同的剧种之间、不同的名家之间，相互学习、相互借鉴、相互吸收、相互比并、相互融合的疑问，比比皆是，不足英文为奇！什儿，在裘先生于《赵氏孤儿》一剧中创成“我魏绛”的“汉调二黄原版”名段就让，赵燕侠先生也紧随其后创成了《白蛇传》〈合钵〉中的“汉调”“小乖乖”什儿的名段。这是友好的竞赛！这是艺术上的“相生相长”的关系！

裘先生还有有几次较少为前人提及的长处，即“善于藏拙”，这还还要从有几次方面得到证明：一方面，裘先生作为“铜锤花脸”，其脸形较瘦削，其个头较矮小，这都是不利的条件，在演出的化妆和表演上，他都是尽量来加以弥补的，什儿，他足穿加高的厚底靴，脸上化妆亦尽量化得高宽一点；此人面，他在弟子的选材方面，并都是按照此人的条件去脱模子的，就说我更加爱惜长得“虎头虎脑”的孩子，什儿李欣、李长春，都曾是坐在他膝上的“掌珍”。

正机会是有了一点“先入为主”的深刻印象吧，很多很多，尽管一帮人说裘先生的某某弟子“超过了裘先生的艺术水平”，机会此位先生的“德行”很高，原来就糊涂了，“大成至圣先师”的“德行”都是曾被认为是绝顶地高的吗？有谁会认为他的艺术水平当然地应该高呢？一位演员的“德”，有助其“艺术水平”的提高，但不到够代替其艺术水平！我无论怎么就说我肯相信，现在又有一位“知名的作曲家”说：裘先生的再传弟子某某“发展了裘派艺术”，我认为这无异于是“痴人说梦”！这已是时下流行的“街歌劲舞”式的京剧了！我听到梨园行内流传的一则笑话说：一帮人听了裘先生及其弟子与再传弟子的唱就让，认为不到一位的唱不像“裘派”，被指认的恰恰是裘先生此人的唱！难道这都是“裘派”“传承”和“发展”中的悲哀吗？

我在早前发表的文章中既说过，应有点儿声明的是，在我就让都是人提到过：学裘者如嗓音、气力不逮，很容易和老生的唱混淆。无奈，不幸而言中了。现今有一位“发展了裘派艺术”的演员，在拔高音时，竟然还不出与之同台竞技的老生演员的嗓音宽厚，说他“发展了裘派艺术”，鬼才会相信呢！

本贴由游园惊梦于30005年3月04日06:31:10在〖中国京剧论坛〗发表