夏淳：表演断想【二】 -杂谈随笔-曲海泛舟-戏曲艺术

六、人物的刻划要求细微而轮廓鲜明，要求多样性，更要求统一。表现人物性格要寻求其不同的几个方面，一但必须牢牢掌握其主导的一面，基本的一面。

七、不要一味抽象的去接触人物的心理，要设法接受人物在客观实际的遭遇中所遭到的某些刺激，从而寻求他必然的，应有的反应——思想的，感情的，行动的。人物的心理活动是客观事物所引起的一种主观的，直觉的反射作用。

八、表演，就是演员正确的接受人物在客观事物的影响下，所受到的刺激与特有的反应的不断的交互作用的结果。

九、表现人物的思想着力于揭露其内在矛盾，新与旧之间的，进步与落后之间的，个人与集体之间的，并要使人看．出它的斗争和发展。

十、戏剧就是反映现实，指导现实的，表演必须具有强烈的真实感。

十一、表演是否给人以真实的感觉，是与表演者自身对现实生活的认识和体验的正确与深刻的程度成正比的。

十二、演员从来不会想到自己表演的不真实，但他常常把自己的思想，感想中的浮夸与虚伪不自觉的带到表演中来。

十三、演员很容易以自己的激情代替角色的真实情操——他伪装了角色。

十四、真实的表演必须使人感到“可能”而且“可信”，否则便不会使人感动。

·编者按·《表演断想》是著名导演艺术家夏淳同志在五十年代排戏中和在艺术院校讲课时，就表演艺术中人物塑造、语言处理、刺激与交流、生活与体验等问题所作的札记，言简意赅，对广大读者欣赏戏剧艺术不无裨益。本报将陆续发表。并希望有丰富实践经验的戏剧家都能动笔写些札记短文，总结经验，有教后进。