我心目中的鲜灵霞(一) -艺海云烟-曲海泛舟-戏曲艺术
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鲜灵霞是在南市聚华戏院的"聚祥社"拜师学艺的.先由刘宝山为其"开坯子"，后正式从师刘兆祥.刘兆祥先生戏路宽，亦生亦旦，文武不挡，对徒弟要求也严格.一般演员学戏吊嗓子，至多吊上一整出戏，不嘶不哑，就算是很有功夫.可刘兆祥给鲜灵霞吊嗓子一吊就是大半天.像<三节烈>这出戏，有春莲、秋莲和赵素琴三个旦角.鲜灵霞得把这三个角色的唱腔依次吊完才能休息.有时时间太长了，鲜灵霞母亲心疼女儿，到了上午就悄悄把做熟的饭菜摆在饭桌上，小声地对刘兆祥说:"师父，饭熟了."可刘兆祥至多哼上一声，照样眯着双眼敲着梆子，不完成规定的功课决不停手.鲜灵霞就是这样磨炼出一副横竖兼备，越唱越冲，久唱不疲的好嗓子.若干年后鲜灵霞成了名角，见了师父提及往事，故作嗔怪地说:"师父，想起来我就"恨"您，当初总叫我饿肚子."
鲜灵霞学艺时期，正是天津评剧名家频出之际.特别是被誉为评剧"四大名旦"的李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君，正以不同的流派演唱风格，在评剧舞台上各领风骚.鲜灵霞除了严遵师教，刻苦锻炼演唱基本功外，还如饥似渴地吸取各种流派的艺术营养，不断地充实自己.为此她在后台殷勤地给来"聚华"演出的主演们打洗脸水、扇扇子、递水壶侍候饮场等，总想借机会取得主演们的好感向他们学一点东西.可当时一些演员保守思想严重，"宁给一亩地，不教一出戏"，不轻易把艺术传给别人.
学艺难鲜灵霞就采用当时惯用的"捋叶子"(即偷艺)的办法，不失一切机会偷看别人的演出，回到家中再对着镜子模仿练习.当时被誉为"评剧女皇"的刘翠霞，以唱腔高亢激越，刚健挺拔著称，独具艺术风采，深受群众喜爱.鲜灵霞就"瞄"准了她，刘翠霞走到哪里她就"跟"到哪里.虽然鲜灵霞一直没机会与她同台演出，可刘翠霞的许多剧目和唱腔都被她"偷"了过来，为她日后创立"鲜派"风格奠定了坚实基础.她为了充实自己的表演手段，对其他剧种的艺术也广征博采，为我所用.演<白蛇传>可以持枪杆熟练地打一套把子，演<大溪皇庄>可以持马鞭利落地跑"趟子";演<戏迷小姐>可以在台上反串唱京剧、河北梆子、河南坠子、山西梆子等，真可谓多才多艺，才艺双全.
鲜灵霞在评剧舞台上初露锋芒，得益于聚华戏院为她提供了阵地，但发生在同行中一个意外事件，促使她不得不离开这是非之地.
当时一般是戏院财东成班，演员的使用、戏码的安排、戏份的多少，都由财东说了算.艺人们唱六天戏或七天戏只给五天钱，名曰"五支六"或"五支七".不仅在经济上受盘剥，而且人身也受控制，甚至遭受种种莫名的污辱.有个叫曹金顺的演员，到"聚华"搭班，由于疲劳过度气力不佳，演出<桃花庵>，台下没什么效果.财东看到了便气急败坏地跑到后台，对着正在侧幕内看戏的鲜灵霞说:"快扮戏，把她替下来!"鲜灵霞怎敢怠慢，三抹两抹就化好了妆.可台上的戏还没完.财东立即叫两个演员扮成"小鬼"，硬是上台把曹金顺拉了下来.
鲜灵霞虽然顶替曹金顺把戏唱了下来，可她从同行姊妹的遭遇中也看到了自己的未来，便偷偷地到谦德庄宝兴戏院搭上班.尽管"聚华"财东不依不饶甚至对她进行威胁，但"宝兴"的财东也不是等闲之辈，靠他撑腰，此事就不了了之.
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