简话京剧文武乐 -知识点滴-菊坛文萃-戏曲艺术

京剧场面按徽班早年规矩由六人组成。武场三人：鼓、大锣、小锣，文场三人：胡琴、弦子、月琴。每人除本工外，还要兼通其他乐器，乐队人员统称场面先生。

司鼓，又称鼓佬。以鼓、板指挥全堂乐队。他要戏戏烂熟于胸，文武昆乱兼能，还要适应不同的演员的不同风格。他以单皮小鼓为主，兼打堂鼓和南堂鼓；早年昆腔戏多，还要打怀鼓——比单皮鼓小，搁在腿上，右手腕卡住怀鼓同时打，左手击板，主要用于上板的唱。定更、县官升退堂、吹打等都由鼓师击堂鼓。升堂是三下“咚～咚咚”，退堂四下“咚一咚一咚、咚”，而后都有一清脆的小锣声。小锣这一击要敲在锣心和锣边之间，才能发出“当”声，而不是一般的“台”。南堂鼓(花盆形大鼓)主要用于特定几出旦角戏的反二黄唱腔中，如《孝义节》、《孝感天》、《祭塔》等，这些唱多为做梦托兆才加南堂鼓，同时还由打大锣的击“烫儿”(比烧饼略大些的小铜锣，在过门中打)，打小锣的击“罄儿”(俗称撞钟儿，随唱腔和过门的板打)，以衬托意境，别的旦角戏和其他行当的反二黄不能用。南堂鼓还用于“舞剑”。武打的堂鼓不归鼓师，而由弦子打。

大锣，除“烫儿”外，还兼打“镲锅”——武生“走边”用，音清脆。老徽班没铙钹专人，镲锅由大锣打。走边分响边、哑边。响边在后台搭架子“啊～嗨～”，先由小锣加镲锅[四击头]后接[长尖]，镲锅“切，切………”，哑边是先起堂鼓(鼓师打)，无声出场，再起镲锅，多表示夜袭。

小锣，除打“罄儿”外，有时还打齐钹——薄片钹，用于吹打。齐钹本是胡琴应负之责，若他手里有活，就归小锣打。上板的唱腔过门中加更鼓，也归小锣打，因为鼓师双手有活。胡琴，除齐钹外，还要吹横笛，特殊情况下还要吹唢呐，都用于曲牌。弦子，还管武打的堂鼓，兼吹大唢呐，小唢呐，有时还要帮笛。

月琴，还是胡琴的替手---万一唱当中，胡琴弦折了，月琴要用已定好调门的自己胡琴立即接上拉。还管吹大唢呐，笛子，笙，打铙钹、九音锣。京剧曲牌或用唢呐，或用笛子，都要成双。唢呐归弦子、月琴吹；笛子归月琴、胡琴吹。京剧的铙钹，过去是月琴之责。铙钹放在乐桌上，下扇底下架个圈，唱完起锣鼓，月琴把尾音弹完，一手抱琴，一手击钹，末下和头一下让过不打，从第二下接打，声音幽雅。武戏起霸，开打，就放下月琴，双手拿起来铙钹打，两头锣鼓都打。杨小楼的月琴辛启泰先生，铙钹手音极好。据我所知，当年月琴最好的是郭宗耀先生，铙钹、九音锣、笛子、笙、唢呐以至弦子都好，我与他多次同场，很服，称他“月琴大王”，名琴师徐兰沅、王少卿、赵济羹等都欢迎同他合作。他只应月琴，不应弦子(按老规矩，弦子地位比月琴高)，因为他师兄霍文元以弦子出名，他不抢饭。

当年二黄班的铙钹归月琴，而梆子班中却有铙钹专人。后来京剧一些火爆的武戏，为求武场效果，有的就外请铙钹；俗称“拆掌子”，报酬从优。在富连成搭班、梆子班出身的铙钹张，常被请去应急。

现在京剧乐队大为丰富，人数增多，但我以为循序而进、一专多能的传统不能丢。一个鼓师，必须经过先打小锣，再打大锣，按部就班，逐步积累经验，最后才能坐下来打鼓。我从11岁在北京天桥、广德楼打小锣，六年后才从小锣，大锣坐下来打鼓，之后我仍不时打锣，早年麒羹童、盖叫天北来演出，我就应了官中大锣，那时我已打鼓了。文乐也如是，应该从月琴、弦子到胡琴，这样才能“横竖都行”。文武场互通，打拉吹弹兼能，有助彼此相知。配合默契。反之戏就会减色，作为京剧音乐工作者，就是没尽到职责。

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