张君秋与天津两度结缘 -往事钩沉-菊坛文萃-戏曲艺术

为纪念张君秋先生85岁诞辰，天津市举行纪念大会并出版《张君秋画册》，还举办了7天10场的演出。由此引出了”张君秋与天津”的题目。

记得刘雪涛先生（张先生的当家小生，姜妙香老前辈之弟子）对我说过：“我们剧团那时经常分成三包（演出队），北京留其二，另外一哨人马去往天津。每包都常驻一个戏园子，除了书记与会计，就不再有脱产干部。无论事儿多事儿少，你总得上台，包里不养闲人。四大头牌（马、谭、张、裘），则轮流在三包之间穿梭。每这样演出一个时期，各包人马整体轮换，就给各园子的观众以全新印象。到了年节，还是三包分驻京津三处，四大头牌相对集中唱合作戏，票卖得贵，观众反倒踊跃欢迎；空余下的场次，则把中年主演推上第一线，单挑大梁唱大轴。”赵丽秋（非常有本事的一位二旦）也骄傲地讲，“我们这样做，能让城市各个园子各个层次的观众都满意。每年不要国家一分钱，还能上缴不少。”

那时我是北京的中学生，刚刚进入北京的园子或剧场。在北京，他们的大本营则是虎坊桥工人俱乐部，另一处就流动了，或是长安、吉祥，也可以是圆恩寺影剧院这样的“冷园子”。至于天津，我则一再地景仰，知道北京演员必须经过在天津唱红这一关。

时间一晃，我就进入了中年，同时也进入了中国京剧院，随后我由编剧“转业”到文化研究，并不断随同名演员到天津巡演，也思索起天津在京派与海派的对立中所起的作用。首先是从传闻中知晓，天津观众非常懂戏。马连良年轻时唱《八大锤》，王佐断臂后，再出场需要捆胳膊；但有一次出了错，竟把没砍过的好胳膊给捆了。这样，天津的观众不答应了，纷纷起哄，马也非常尴尬与后悔。谭富英《坐宫》中的“叫小番”素来是能奔“好儿”的，但有一次在天津唱，嘎调没上去，结果招致出“倒好儿”。这让谭落下心病。最后是一帮天津谭迷帮忙，相约在台下等着———就在“番”字将出未出之际，大家则高声喝彩，让其他等着喊“倒好儿”的观众因没听清而“错失良机”。张君秋与裘盛戎属于马、谭的晚辈，但因长期在一起唱“对儿戏”，慢慢就让北京京剧团变成技艺高超并相互交融的一个团队。在我的印象中，张、裘在天津演出一直“没栽过”，但越是这样，这“没栽过”的本身，或许反倒成为非常值得研究的文化现象。

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