新凤霞与吴祖光患难与共 -往事钩沉-菊坛文萃-戏曲艺术

评剧名家新凤霞与文坛巨擘吴祖光结合后，他们相互关心，恩爱有加。经吴祖光帮助，新凤霞提高了文化水平，增强了戏剧理论的修养，在表演艺术上跨入了新的境界，演艺水平有了长足进步与提高，她所创立的以柔美甜润、俏巧为特征的新派艺术风靡剧坛，备受观众欢迎。正当他们夫妇在各自的领域中屡创佳绩、事业如日中天之际，1957年的一场政治风暴，给这个美满幸福的家庭带来灭顶之灾。

吴祖光被划成右派，成为敌我矛盾。新凤霞深知丈夫的秉性与品德，不相信他会与党和人民为敌，在铺天盖地的斗争浪潮中，她始终未和“右派”丈夫“划清界限”，既没发言批判，也没写文章“揭发”，更没有听领导的话和被冤屈的丈夫离婚，因此也被戴上了右派的帽子，无端遭受凌辱与委屈。1958年吴祖光同作家丁玲的丈夫陈明，一起被遣送去北大荒劳动改造。

那是一个大雪纷飞的深夜，吴祖光临走前首先向病卧在床的父亲和年迈的母亲告别，然后看看自己的三个孩子，彼时大的还没有上学，最小的女儿不满周岁。吴祖光亲吻着他们，百感交集，如乱箭穿心。他不知这一走何年何月才能再见到自己的亲骨肉。然后同新凤霞泪眼相对，恋恋不舍地离开了这个温馨的家。吴祖光出门上了车，新凤霞呆呆地站在门外，望啊！望啊！痛苦地流下了眼泪。可她的眼泪并没有让自己丈夫看到，而是滴注在自己柔嫩而又坚强的心头，默默承受着这沉重的打击。

在以后的一段非常时期，她饱受丈夫的牵连，属于单位监管对象，白天要在剧院“劳动改造”打扫厕所，晚上还要参加演出。虽然她身处逆境，但对评剧事业挚爱之情始终未泯，牢记演员的职责，坚守“戏比天大”理念，先后在《无双传》、《三看御妹》、《花为媒》、《金沙江畔》等剧中，塑造了许多栩栩如生的艺术形象，把美留给了观众。

1960年吴祖光从北大荒回到了北京。此后又经历了“文革”动乱，新凤霞彻底被剥夺了演出权利，挖了六年防空洞。但她坚贞以守，终于熬到了冤假错案得到彻底平反的时刻，她与吴祖光都重获新生。可由于身体长期受损，导致半身不遂，再难登上心爱的舞台。左手残疾，就用右手写作；腿不能走路，就坐在轮椅上向弟子授艺。尤为令人震惊的是她凭着坚强毅力，先后写出了《新凤霞回忆录》、《艺术生涯》、《以苦为乐》等十几部书，达三百多万字，在社会上引起强烈反响。由于她文化底子薄，写书遇到许多困难，不认识的字，就查字典，不会写的字问丈夫、问儿女，后来问孙子……就这样笔耕不辍，写出了传世之作，震动了中外文坛。

这些作品是用她的生命，流血的心，颤抖的手，一滴泪一滴汗写出来的，字里行间保持着淳朴的生活原貌，都是她的亲身经历，所见所闻，没有矫揉造作，更没有虚构和加工，既是评剧的剧种的一部史书，又是地方戏曲变迁的一个缩影，处处都闪烁着一个戏曲艺人的智慧光芒。

她在自己的日记里写道：“我不是中国的保尔·柯察金，也不是英雄，更不是名作家，只是一个普通评剧演员，愿将自己的舞台经验、演唱方法、新旧社会的反差对比告诉后人，让他们珍惜今天的美好时光，将‘新派’艺术继承下来，代代相传。让评剧艺术不断发展，不断更新，不断前进，更加辉煌。”

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