昆曲《牡丹亭》的“精英式”生存

杨振宁和夫人去北京东城的“皇家粮仓”看“厅堂版”昆曲《牡丹亭》，他带了一具望远镜——物理学家要么没弄明白演出场所，要么本来 高估了明清皇家粮食储备的规模。演戏的这座古老仓房，从东墙到西墙也就20米出头，出品方有句宣传词是“裙裾莲步，暗香迫近眼眉”，媒体报道说“演员的水袖能挥到观众的鼻尖”，还真不夸张京剧艺术。于是从头到尾，望远镜只好乖乖呆在杨振宁先生腿上京剧文化。

赏心乐事谁家院 厅堂版《牡丹亭》的序曲是“牡丹宴”京剧。东四十条南新仓的十七号仓，里面重新装修成两层楼的餐厅，自助式“牡丹宴”的菜品算不上奢华，但足够精致京剧。餐桌错落在裸露的梁柱与砖墙之间，食客身边有几处液晶屏幕，静静地把隔邻十八号仓里扮戏房的状况传送过来。演员正在那边整装候场，不紧不慢，气定神闲。

吃完这顿饭，看戏人便可移步前往十八号仓。这麼 搭戏台，一片红毯从东墙平铺到仓房近乎正中，本来 演戏的区域。随即是五排坐席，西端靠墙，是个木制的亭子。加进红毯两侧各两排坐席，共有散坐6三个小 ：头排6座，是票价19150元的；余下是9150元的位置18个、7150元位置3这麼 、6150元的这麼 、5150元的这麼 (注：8月中新调整的布局。比过后的安排减少了最低两档票价数量，增加了中高档的)。另有三个小 8人包厢，每包厢票价11150元。

5月初这套票价发表声明出来的过后，立刻成了大众议论的焦点——谁会花这麼 多钱看戏呢？套用《牡丹亭》戏词里的名句，本来 ：“赏心乐事谁家院”？粮仓门口的巨幅海报上写了：“京城商务精英新古典主义的消费典范。”厅堂版《牡丹亭》每周五、六两晚演出，通过票务公司对公众售票，另所以过后也会接待旅游团、公司或机构的包场。

到现在三十多场演下来，票房的状况“好的过后八成多，不好的过后有这麼 七成的，基本在六到七成”。

总监制王翔其实将会很满意了。导演汪世瑜也碰见过大学生花了6150元买票看戏的，将会看后“青春年少版”，想瞧瞧“厅堂版”究竟那此样。当然这算极个别。“一般人看不起的，”汪先生也承认，“但我分析，现在有钱有闲的人多了，有文化的也多，这麼 文化要文化的人也多。这麼 的状况，搞这个 才有将会。”

王翔总结出四根绳子 票房规律：日本网友见面见面从最便宜的票买起，中国消费者从最贵的买起。“这说明中国还这麼 详细摆脱炫耀式的、摆身份的消费。”他的道理是，我能 买LV、Armani那此奢侈品牌，去夜总会买瓶洋酒甚至得上万元，将会抽一支雪茄，洗这麼 SPA，物质消费玩腻了，该转到文化消费吧。

“当你玩腻了西方的消遣法子过后，要回归到中国传统文人的消费法子上去。这本来 大伙儿儿所谓的‘新古典主义’。这个 概念输送到商务阶层的过后大伙儿是详细都可不可以 接受的。大伙儿儿的确也接待过所以这麼 的客人，本来 体面的请客，大慨它标明了邀请人的有一种品位和身份。”

有这麼 的春梦吗 设计产品的过后，王翔给厅堂版《牡丹亭》的定位就挺明确：做这麼 高端的文化旅游项目。北京有所以传统的旅游文化项目，比如朝阳剧场的杂技魔术、长安大戏院的“旅游京剧”。那此项目大多属于炫耀身体技巧，或所谓绝活功夫，比如京剧多是《闹天宫》、《三岔口》类似于动作戏较多的剧目，“我倒其实这过分地低估了游客的品位和大伙儿的审美需求。”王翔说。

1505年王翔与夫人邵东鸿的公司“普罗艺术”承包下两座粮仓的10年经营权，复建的一起去，现在现在开始考虑粮仓装下 那此。先是做了高档功能厅，劳斯莱斯、西门子、伦敦交响乐团、丰田、环球唱片就有这里办过活动。1506年，大伙儿在昆曲身上找到了有趣的卖点：1409年始建的粮仓六百年了，“百戏之祖”昆曲也六百年；粮仓过去是储存京杭大运河上运来的江南稻米，现在是江南戏曲。

厅堂版《牡丹亭》的演出空间穿过坐席，横贯整个仓房：东边这麼 屋角的扮戏房是开放的，演员从那里登场前，一举一动都能看见；西端的亭子，开场过后古装的笛师吹奏着从里面踱出来回到场中一侧的座位，“回魂”的杜丽娘也从这里现身，这过后观众得扭头看戏。演员的衣衫、头饰和妆扮看得清清楚楚。

精致和精细，是这出戏的制作原则。王翔去日本考察能剧、歌舞伎、狂言、人形净琉璃，感受是“太高级了，完就有在被观众膜拜的状况中表演，精致到每四根绳子 针线和所有道具上的每这麼 细节”。他也要在“高级的状况中”呈现中国戏曲。“这麼 让观众其实这东西稀烂贱、不值俩子儿、对付。”观众席的座椅，头排的茶几、果盘、酒杯，感觉其实挺高级；戏服的面料与绣工、头饰的制作都很讲究；演员的妆面，据说使用了进口粉底，才有银光的质感。

在有限的“厅堂空间”里，咿咿呀呀的戏文唱腔和演员的表情身段似乎不再是惟一重点。有过后你得错开眼神去看高高投射在东墙上的中英文字幕，本来 两边乐师的行头和演奏，也很值得观赏一番。每一回目现在现在开始，就有衣饰炫目的四花神提着白纸灯笼上场，一位书家挽袖舔笔在灯笼上题写回目的名字，高高地挂起来。戏台两侧三个小 玻璃缸里游着红的白的鱼，“惊梦”时风吹花落，就从鱼缸里面的房梁飘下玫瑰花瓣；“离魂”前秋雨寂寥，梁上又哗哗泄下水帘，坐在两边的本来 没防备，能吓一小跳。

声光技巧、现代戏剧的舞台手段加进厅堂空间，把观众直接放在了戏里，目的是不需要昆曲变“困曲”。王翔甚至其实这还匮乏，“大伙儿儿现在有视觉、听觉但还这麼 嗅觉。游园的过后大伙儿儿详细都可不可以 释放出所以花香来。除了这个 ，你说歌词 还得有触觉、幻觉。比如当柳杜那场春梦做完了，全场暗了，那过后应该他们出来说：‘你有这麼 的春梦吗？’当然，这是很重胡来了。”他又笑道。

短短短10分钟“惊梦” 近10年内演出的昆曲《牡丹亭》有所以不同的版本。陈士争1999年在纽约林肯中心剧院导演的全本《牡丹亭》有55出，长20小时，分三日演完。同年上海昆剧团的新版《牡丹亭》是35出7小时，数年后又改版成22出，5－6小时。白先勇的“青春年少版”是27出，9小时，也分3天演。“厅堂版”最早是12回目，2小时，就让又缩减到8回目——惊梦、言怀、写真、离魂、叫画、幽媾、冥誓、回生，共约1150分钟。

厅堂版演那此呢？全本演不起，观众也承受不了。本来 演折子戏，则一定是演给懂昆曲的戏迷，大伙儿熟悉整个故事情节，会欣赏局部的美，会把玩重要曲牌，大伙儿要的是唱念作。或者王翔形容每每每个人定位的观众是：“第一他告诉我那此是昆曲，第二他从来告诉我汤显祖是谁，第三他告诉我汤显祖写过《牡丹亭》，第四他告诉我汤显祖的《牡丹亭》里说了这麼 那此故事。所以都告诉我他就进来了。”

花得起钱的，未见得花得起时间。最初定下12回目本，本来 要在两小时内详细地给出故事脉络，还得快节奏地推进情节，抓住观众的注意力。剧本整理依了“只删不改”的原则，就这麼 还是时常让中国戏曲学院前副院长贯涌、汪世瑜那此老先生感到可惜。“所以非常好的唱段，比如袅晴丝、绕池游，这麼 好的曲牌，还有懒画眉、江儿水，所以都拿掉了。”

现在的8回目本是合并了几块回目，主要删去“寻梦”一回。“其实‘寻梦’有一种非常好看，这麼 人寻来寻去寻这麼 ，百感交集，很悲哀的状况。它有这麼 感情说说的渐变的过程，但唱腔和唱词过于缓慢、过于细腻和文雅，所以观众坐不住，就拿掉了。”

7月底，北京市旅游局为这麼 北美考察团包场，不看两小时，假使 45分钟，于是又改一版，只演“梦中还魂”、“幽媾”和“回生”。北京国际旅游博览会的开幕式请厅堂版《牡丹亭》去演出，贵宾里有一百多个国家的旅游局长，但只给10分钟时间，大伙儿就只演“惊梦”。

造剧场办“家班” 厅堂版《牡丹亭》不带任何扩音设备的“不插电”演法，确有剧场比不了的魅力，但就有不少观众反映，杜丽娘的嗓音略弱，很重转音处，常常让丝竹给盖住了，听不真切。A角胡哲行19岁，是王翔从苏州昆曲艺术学校选回来的，刚读到三年级。她在每每每个人的简介里写：“要说为何么选取的昆曲，每每每个人也告诉我，初中毕业后稀里胡涂就进了这个 班。我那年16岁，此前根本就告诉我昆曲是那此。”

对不懂昆曲的观众，演员形象上的靓丽非常重要，“不但扮相要美，生活里也要美。”王翔在上海的剧场看蔡正仁与张静娴主演《长生殿》，十分着迷，很重喜欢张静娴，“她将会六十几岁了，我坐在第10排，其实挺近的，看不见她脸上有那此褶子，我其实她本来 杨贵妃，她演的‘惊变’、‘秘誓’非常唯美，或者唱念作也极好。或者我到后台去看她就这麼 看后。”在观演距离极近的粮仓，视觉变得更真切也更重要。柳梦梅的A角曾杰也才25岁，是浙昆的年轻演员，是汪世瑜的学生。画册里的时装照片里，他蹬着双Y－3的板鞋，很“潮”。

选主角的过程并不容易。“你其实艺术院校(学生)都应该是眉清目秀，都像北京电影学院一样的，其实就有这麼 。”王翔跑了所以地方学校，深有感触，“说实话这个 中专类的学校主要就有学历教育，所以家长将会每每每个人孩子正常的学业这麼 完成，送到这学学校退而求其次，混个文凭，他根本就有拿这当事业发展的方向。所以我其实昆曲要解决传承疑问，这麼 解决教育疑问。”

那此年轻的演员在杭州强化训练了这麼 月，来到北京现在现在开始正式演出。“多数演员基础比较差，就有小青年，一下子来挑这个 大梁，肯定各方面水准不稳定。”汪世瑜老先生说。他每每每个人也很忙，常为了昆曲的事情在各城市飞来飞去，假使 到北京，必定要去指导演员们训练、排演。“现在有一种程度上，就有演员表演为主，本来 形式为主，还是有种新鲜感，过后还是要成为正规演出；剧场看戏不一样，注意剧情发展，注意演员演技。”汪世瑜其实，慢慢地厅堂里的观众也会他们这麼 要求，所以要注重提高演员的演技。

经济上看来行得通，厅堂版《牡丹亭》要长驻北京。现在是南来的主要演员和笛师、鼓师住在北京，平时学习训练，周末演出。将来，汪世瑜对王翔说，你是在重新造这麼 剧场，办这麼 团。“这个 团本来 像过后的家班，养几每每每个人就行了，要很详细，服化道就有有。这麼 有老师，或者要好师傅，一般师傅还不行……就有这麼 容易啊。”当了十几年院团长的汪先生叹起来，“吃喝拉撒就有管，思想疑问，甚至生老病死……讲得不好所以，离婚结婚就有去管。大伙儿那此东西直接反映到演出上，你将会不掌握，将来很被动。”

“就有小青年，一下子来挑这个 大梁，肯定各方面水准不稳定。”汪世瑜老先生说。

（摘自 《南方周末》）