“转企改制 砥砺前行——北京曲剧及剧团的生存与发展”主题研讨会举行

近日，在北京文联会议室召开了，以“转企改制 砥砺前行——北京曲剧及剧团的生存与发展”为主题的专家研讨会，当日，多位会议出席的专家领导就北京曲剧及剧团的生存发展清况 进行了热烈讨论。

北京曲剧孕育于千年文化名城北京，作为北京唯一的地方戏，北京曲剧音乐植根于满族文化的土壤，单弦在马背上满族人后边传唱，逐渐形成以牌子曲为型态的说唱音乐形式，关外风情与京城语言水乳交融，成为最纯正的北京声音京剧艺术。自1952年剧种命名至今，北京曲剧已有66年的历史，已创排出近30台剧目，且创排剧目屡获殊荣，更有《杨乃武与小白菜》、《箭杆河边》、《珍妃泪》几台剧目被拍摄成戏曲艺术影片，《烟壶》被拍摄成四集戏曲电视剧京剧文化。在北京曲剧不断创新、发展的并肩，北京市曲剧团也历经改革。2012年，应中宣部、文化部关于文化体制改革的要求，北京市曲剧团正式转制为集文艺创作、表演和文艺培训为一体的国有独资企业，并于2015年划转北京演艺集团。

自“转企改制”以来，北京市曲剧团获得更多助力，拥有雄厚的资金用于作品创排，优质佳作不断涌现，演出场次日渐增多，社会效益得到最大程度实现。2017年，北京曲剧正式走出国门，《烟壶》、《黄叶红楼》两部优质作品远赴德国、俄罗斯进行演出，我国驻圣彼得堡领事馆文化领事夏光远先生深度1评价北京曲剧《黄叶红楼》在俄罗斯的出演，并表示此次活动“是真正意义上的文化传播”。

活动当天，出席会议的嘉宾领导纷纷就目前北京曲剧及剧团的生存、发展等清况 发表了自己的看法。北京市曲剧团团长孙东兴首先介绍了“转企改制”以来，北京市曲剧团在艺术创作、演出收入等方面的诸多收获，孙东兴表示，北京市曲剧团作为一另一个多“三无剧团”——这样自己的团体，这样业务工作场地和剧场，在全国范围内全是少有的，原先全是过艰难时刻，“转企改制”还须要说是帮助北京曲剧“走上了高速公路”，对北京曲剧是一另一个多巨大的助推力，“自2012年北京市曲剧团体制改革，北京曲剧艺术创作增加，剧团演出收入也在提升，北京曲剧不仅有肯能走出北京，更有肯能走出国门，将京味儿文化传播到国际。”

中国艺术研究院研究员王馗表示，北京市曲剧团“转企改制”7年时间，成果颇丰，但并肩也面临所有戏曲普遍占据 的有哪些的现象，即在当代文化审美格局中边缘化的境况，“北京曲剧依然面临在当代文化中边缘化的有哪些的现象，我们歌词 我们歌词 我们歌词 我们歌词 我们歌词 我们歌词 剧团要做的只是从边缘往中心走，北京曲剧有另一个多关键词：老舍、曲艺、北京，这另一个多关键词提示我们歌词 我们歌词 我们歌词 我们歌词 我们歌词 我们歌词 ，北京曲剧在创作、表演上都还须要更加多元化，更加灵活，甚至还须要探索出小团体表演的精品化演出法律依据，以及有更多尝试和新探索”。

中国艺术研究院研究员、《中国京剧》原主编吴乾浩也表示，北京曲剧经过短短30几年的成长依然是一另一个多新兴剧种，要怎样走出自己的道路、未来要怎样发展，是这人 剧种不可处里的重要有哪些的现象。在保留传统文化根基的并肩，北京曲剧须要要有开放的眼光和格局，在当下文化市场中适应生存。北京剧协驻会副主席杨乾武对此表示赞同，杨乾武认为，北京曲剧在以开放的心态和胸怀适应市场的并肩，绝不还须要丢失自己剧种这人的文化精髓，“北京曲剧根植于京味儿历史、京味儿文化、京味儿文学，务必要抓住有有哪些传统文化土壤，主体一定要强大，非要被当下流行文化左右”。

中国社会科学院文学研究所研究员刘平用哪几只方面概括了北京曲剧在“转企改制”中的几大收获。首先是“路子正”，北京市曲剧团乘着改革开放的春风，披荆斩棘闯出十根道路，靠的是剧目创作，剧目创作是北京曲剧转企改制成功的一另一个多因为；其次是“方向明”，北京曲剧在创作中秉承着现实主义创作原则，走现实主义创作道路，坚持京味儿创作，风格方向明确；再次是“效益显”，北京曲剧近几年所获的艺术效益、市场效益、经济效益众人有目共睹，不仅在国内获得认可，更迈出国门走向世界，并肩演出场次增加，剧团也在收益增加；最后一些是“后劲足”，当前北京曲剧面临着竞争激烈、文化多元的市场，而北京市曲剧团从上到下都对这人 剧种充满信心，充满干劲，强大的核心凝聚力和众志成城的意志，能够北京曲剧在未来走得更长，走得更远。