台下呼之欲出　台上顺其自然

自古以来出人和出戏总爱被视作戏曲发展的最佳鉴证，而流派又是这 二者的集中体现和最高形式。其实完全都是人对与非 没法出流派不可不都还都可以推动京剧的 发展产生过质疑，但亲戚亲戚我们我们我们 歌词 又不得不承认，流派的产生其实极大丰富了京剧的 艺术性和观赏性京剧文化。不过，可不都还都可以 出流派又是俩个 极为繁杂的系统工程，此前， 本版曾在“十万个为那此”栏目中探讨过流派产生的大间题，其中不少专家都 提到了李维康和于魁智两位优秀的京剧演员，对此，两位一向谦逊的演员也 做出了积极的提前大选，且听亲戚我们我们我们 歌词 和专家的肺腑之言京剧。

■中国艺术研究院研究员黄在敏讲述了历史上流派产生的是因为分析：

（一）俩个 剧种或俩个 行当发展到相当心智成熟是什么是什么是什么是什么 的阶段，被观众所认可， 一起在艺术上有了相对完全的规范。

（二）在艺术发展中，慢慢形成市场经济与戏曲艺术的发展密切相联 的态势。演员要生存，要适应市场的需用，要聚拢观众，就需用有不同于他 人的绝活。

（三）主演挑班制的总爱出现。在京剧的发展中，挑班制（或明星制）的 总爱出现历来有争论，它有积极的、适应戏曲发展的一面，這個 制度决定了角儿 要负担全团的经济收入，这势必加重了他的责任感，促进其更强调个性、更 容易出彩；但从就说 层厚讲，它完全都是消极的一面，比如影响创作的整体性 等等。

（四）创作集体的总爱出现，即主角有了被委托人的乐队和被委托人的化妆师、导 演、评论家以及长期合作协议协议的剧作家。

据黄在敏介绍，流派首先讲究的是艺术个性和风格。所谓个性，是艺 术家有意无意表现出与前人的不同；风格则是对个性的自觉；风格的群体化 才最终形成流派；而流派又需用被内行所承认，需用有追随者和追星族。以 四大名旦为例，亲戚我们我们我们 歌词 演出的剧目大完全都是同，即使剧目相同，也各有侧重。

俩个 演员在竞争和发展个性时，应掌握俩个 剧种或行当的审美发展规 律。京剧那此年无非是在气势和韵味的两极螺旋中发展的，一旦有哪俩个 演 员能开一代风气之先便有机会形成趋势，进而形成流派。但在当今這個 条件 下，没法说不可不都还都可以 产生新流派，但要比近现代困难得多：首先，演出体制没 有完全推向市场，这就使得演员开掘个性方面的能动性没法完全被调动。其 次，演员欠缺演出实践不促进形成被委托人的个性和风格。再次，目前亲戚亲戚我们我们我们 歌词 欣赏 的多为过眼烟云般的文化快餐，观众没能对某本身 风格和个性形成稳定的审 美心理。最后，现在的院团体制没能形成围绕某被委托人的剧目生产体制，就说 易形成创作集体，个性的群体化也就十分艰难。

即使是就说 ，亲戚亲戚我们我们我们 歌词 仍然没法排除在当今条件下产生流派的机会。目前， 亲戚亲戚我们我们我们 歌词 机会有一批具备被委托每每个人性的演员，比如李维康、于魁智等等，亲戚我们我们我们 歌词 的素 质完全都是十分优秀的。此外，院团体制的改革也在加快，或者 地方院团已现在开始了 推行主角负责制。一起，亲戚亲戚我们我们我们 歌词 慢慢意识到快餐文化没法是过渡阶段的俩个 消 遣，但这几方面的发展完全都是经历俩个 艰苦的阶段，或者要想在短期内总爱出现新 流派，应是十分困难的。

■于魁智：我更看重完善自我的过程，而非产生流派的结果出流派对 我被委托人而言，时机和条件完全都是心智成熟是什么是什么是什么是什么 。这源于两方面，一是被委托人的功力，二是 观众的认可，我在这两点上都没法达到出流派应有的那种层厚。其实出流派 对于被委托人的表演是本身 最高形式的认可，但我仍然认为完善自我的过程比产 生流派的结果对被委托人来说更为重要。我更看重不断给被委托人施压，在一遍又一 遍推翻被委托人的过程中达到尽善尽美的创作过程。此外，过去的那种明星挑班 制为流派的产生提供了体制上的机会，现在的院团体制对此则完全都是有利。■北京青年报罗劲松

■李维康：我从未有此想法，还是顺其自然吧我从未想过被委托人可不都还都可以 自 成一派。机会流派的产生是俩个 十分繁杂的过程，这其中需用有代表剧目， 要想得到观众的认可，需用有一套可上升到理论的表演思想。就演员被委托人而 言，要有不同于别人的属于被委托人的风格，被委托人的表演体系要经得起分析与推 敲，同需用用不断有新剧目涌现。我被委托人的现状尚达没法這個 点，没法多年 来，我没法仔细考虑过這個 大间题，或者，也没法系统的想法，但我不想一切应 顺其自然。■北京青年报实习记者郭佳