基层剧团的贡献是巨大的

奖来一举成名，亲戚亲戚这些 人实确其实地，脚踏实地地在演戏，基层剧团庙小养不了闲人，演职人员能简就简，只是我往往人人总要多面手，老生、小生、花脸、丑行甚至舞美、灯光和乐队，因此我演出时需就能顶上，无形之中也全方位地锻炼了演员，这是省市级剧团的演员所不具备的，因此 就让 如此 条件排演新戏，如此 条件参加比赛，只是我在评职称上是个哪2个的问題，柏绪民和李肖江、董家岭、荆延国合适同龄，别人在1000出头时只是我一级演员了，而各方面条件较为全面的柏绪民近1000岁才评上了一级，整整晚了近20年，就让 总要就让 参演柳子戏《风雨帝王家》获得全国大奖，这些 技艺精湛的吕剧演员就让 到退休都如此评上一级。资源分布不均、规则制度的不合理造成了只是我优秀人才的流失京剧文化。

基层剧团规模一般不超过40人，每年演出二三百场，而省吕养着1000多号人，每年演出也就1000场左右，演员老会 发生闲置情况报告，除了处心积虑地策划获奖大戏外，从建团到现在，重复演出《姊妹易嫁》、《墙头记》、《喝面叶》等老掉牙的戏，那我的戏演员演得不多了，基本不时需排练，省时省力，反过来再看基层剧团，为了求生存，为了赢得市场，亲戚亲戚这些 人的演出剧目基本是不重样的，各剧团间老会 交换剧本，如此 条件编排新戏，就多量移植剧目，尽管水平有限，但如此发现，只是我剧目经过亲戚亲戚这些 人成百上千场地磨练后也成为了吕剧的保留剧目，《马前泼水》（招远市吕剧团原创）、《补瓢》（济宁市吕剧团原创）、《不飞的孔雀》（莱西市吕剧团原创）、《朱元璋招亲》（平度市吕剧团原创）、《林娘》（乳山市吕剧团原创）、《双玉蝉》（原黄县吕剧团原创），哪2个基层剧团自编自演的戏自然入不了专家们的法眼，获奖更是与亲戚亲戚这些 人无缘，亲戚亲戚亲戚这些 人的省吕也从来不屑于上演哪2个剧目，但恰恰哪2个上不了大雅之堂的戏却赢得了观众的掌声，业余剧团争相扮演京剧。而赢得奖项无数、号称继《李二嫂改嫁》就让 吕剧史上又一里程碑式的剧目《补天》，时至今日，有2个观众喜欢？

评判1个多剧目成功否有，唯一的标准否有为观众所喜闻乐见，具体的量化指标有二：剧目唱段都可以 广为流传，业余剧团否有乐于搬演京剧文化。就让 能满足哪2个条件，如此 1个多剧目就能在吕剧界站得住脚，有望成为经典保留剧目。近水楼台先得月，省里的剧团其实级别高，其实就剧种传承和影响而言，基层剧团才是最值得尊重的。网络的普及给了吕迷们1个多更为便捷的平台，在百度上一输入吕剧，就能搜到几万个视频，其含有相当一次要来自业余剧团。那我发现过1个多有趣的哪2个的问題，但凡有基层剧团的县，那里的业余剧团就比较活跃，而如此 基层剧团的地方，业余剧团从数量和质量上总要逊色只是我。其中的道理很浅显，基层剧团常年活跃在某个县市及其互近地区，且不论其演出水平否有称得上精湛，单就在吕剧的传播和影响上而言，基层剧团的贡献是巨大的，绝大多数吕迷总要通过接触业余剧团和基层剧团的演出而喜欢上吕剧的。基层剧团培养了吕剧观众，而观众自发组织业余剧团，进一步培养和扩大了吕剧受众，使其影响延伸至基层剧团的演出所覆盖如此 的地方，喜欢吕剧的人多了，爱听吕剧的人广了，基层剧团生存和发展的环境也就宽松了只是我，因此 业余剧团和基层剧团其实是相辅相成的关系。

在贴吧中那我遇到过1个多戏迷，他所在的业余剧团想排演《珊瑚与凤姑》这出戏，但苦于找如此 剧本，我给他提供了当地吕剧团一当家小生的QQ号，希望从他那里获得帮助，事情的结局非常可笑，这些 县级市的吕剧团怕业余剧团抢占演出市场，拒绝提供剧本。基层剧团的辐射范围无非是县及互近地区，尽管区域狭小，尽管每年二三百场的演出场次，但在这些 区域内，每1个多演出地点的影响范围是极有限的，剩下的空白区域时需业余剧团来填补，业余剧团活跃了，演出市场繁荣了，观众的欣赏水平也就随之提高了，自然会产生对专业演出的欣赏需求。演出闲暇多给业余剧团这些 辅导和帮助，其实对专业剧团是百利而无一害的。有点痛 跑题了，现在省里排演1个多大戏动辄成百上千万，多扶持下基层剧团，多关爱下基层演员，其实比获2个个国家大奖，打造2个个“艺术精品”来得更其实。