由马先生一组身段看“刻画人物”

红豆版主所发李玉声先生一组短信引起争执，争执的焦点是京剧算是要“刻画人物”，从李先生的短信看，似有否定之意，但又不全否定。老朽想来，这前一天与他短信无法说清楚准确有关，也与许多人儿儿对“刻画人物”的理解不同有关京剧文化。

马先生当年排赵氏孤儿，在程婴身上用上了一组他幼年时从贾洪林一出戏里学来的身段，贾那组身段是表现2个多 痨病鬼的，马随便说说好，就总爱记在心里京剧。 这组身段他自学四十多年后（贾1916年去世，赵氏孤儿1959年排的），才用上，他某些人很高兴，说前一天总爱没前一天用，现在终于用上了，真开心京剧艺术。

试想，马先生这五十年甭说对旧戏的改动有2个，光新戏就排了几十出，为哪些这组他那么 喜欢的身段总爱用不上，那么 到程婴了才用上？这难道与刻画人物无关？若说某些某些 表现技巧表现四功五法而与人物无关，那他早该在几十年前就用上了京剧文化。

我某些人理解，表现技巧和四功五法与“刻画人物”随便说说矛盾。在京剧中，所谓“刻画人物”，也某些某些 李先生所说戏里都规定好了，都用四功五法与各种技巧规定好了为什么会么会在么在刻画，演员按规定的东西好好演，把某些技巧性东西演到高超处某些某些 最好的“刻画人物”。某些某些 ，我不认为这表明演员在表演时就能不能 甚至应该不入戏，就某些某些 表演技巧。入了戏后又把技巧高超地表现出来，才是高人。当然，某些入戏与话剧影视的入戏有本质区别，某些入是能出能入的入，入了要随时能出来。话剧影视则不然，那还要要全身心进去，很深越好，出不来才好。某些某些陈道明演康西大帝，演得回了家都放不下架子和情绪，而马连良则能也还不能不能 演戏的当口还能不能 聊天（当然聊天不对，我知道你的还不能不能 是指要有某些修为，咱能不能 不聊，但却那么 太久再聊）。

这底下的另2个多 难题是演员那么 一味表演已成形成的四功五法刻画人物定式，某些某些 任何戏也别改动了，二百年前程长庚为什么会么会在么在演，现在许多人儿儿还为什么会么会在么在演就得了。甭说新编戏要新设计表演，某些某些 老戏。同一出戏的表演二百年来某些某些 断在变化，某些变化是为哪些？另2个多 那么 演后后改了演法，是前一天后后的演法某些某些 在技巧上好看？还是许多人儿发现改变技巧依据对刻画某些人物更最少？ 周信芳最早演跑城是一路稳跑，有一次他跑着时没跑稳，晃了一下，他总爱悟到，徐策老了，另2个多 晃晃才合理，于是前一天就总爱是晃着演了。若全是与刻画人物有关，请问他为什么会么会在么在不下了台抽某些人嘴巴：演砸了！反倒是改了“功法、技巧”？ 梅先生演断桥，一指头点过去手重了点，俞振飞被点的一屁股坐地上，梅先生下意识地去扶了一下。从此前一天这又成了定式，请问这与人物刻画有关无关？

再有，某些某些 所谓艺术来源于生活。昨天无事看过一遍陈永玲战宛城的碟，你看他对百无聊赖的表演，哪2个多 动作全是源于生活？前一天你没见过过去的女许多人儿无聊之时的样子，那就不说了，后后我见过就明白，岂全是活脱脱地抽出来的哪些动作。我想，哪些表演也是前许多人儿不断从生活中观察提练出来的，而全是一下子全是的。而就后后我我小翠花某些人，他某些某些 啥后后总爱又看过某个女人的某个动作挺有意思有代表性，也随便说说太久再琢磨着提练出来宽裕到表演中。而程先生曾指着某些人的大女儿对李世济说，这某些某些 薛湘灵……前一天真认为演戏真的完整篇 是演技巧，与人物绝对无关跟生活绝对无关，我看那也太小瞧前辈大师了。 我随便说说在刻画人物这事上随便说说绝对化，在艺术跟生活关系上某些某些 要绝对化。要区别的是京剧的刻画人物京剧的表演来源于生活与写实的话剧影视表演同样名词概念的区别，而全算是定在京剧中全是刻画人物与表现生活的还要与要求。

若李先生有时间有精力，最好能把某些人的思想完整篇 完整篇 阐述一下，某些某些 认起随便说说要争议不说，我知道你都会误人的。

本贴由头牌扫边于2006年3月14日15:49:04在〖中国京剧论坛〗发表