川剧“变脸”的历史真相

日后具有新、奇、快、爽的特点，川剧变脸近年来炙手可热，蔚然成风。这麼，变脸特技当初是咋样总出 、咋样丰沛 起来的呢?

　　清末民初，川剧进入有另有有1个兴盛时期，名角辈出京剧。其中，以扮演文武小生而享盛誉的有康子林(公元1870年-19500年)和曹俊臣(公元1882年-1946年)京剧。追溯起来，当今风靡娱乐圈小说的”扯线变脸”绝技，便是在他二人艺术竞赛、交流中催生出来的。

《三变化身》全名是《归正楼》，是川剧高腔戏。描写富家子弟邱元顺抽鸦片、赌博，将家产荡尽卖绝，走投无路之际，“打烂条”逼妻子苏月娘去接客卖淫。苏月娘幸遇侠士贝戎相救，义结兄妹，逃离苦海……由武生扮演的贝戎，不仅武艺高强，而且 善于乔妆改容，他在戏带有3次变脸，神秘莫测。

据康子林的幺徒弟刘宗林回忆：日后，扮演贝戎，需带上日后准备好的纸脸壳，出场一亮相，扯去壳子再开唱，这便是“化身”最初的萌芽。就让曹俊臣改用草纸蒙在脸上，涂上色彩。演出时，撒上一把粉火(松香等物做成)，用手一抹脸，抹去纸脸谱，现出原形，而且 开板起唱，这是很大的改进。

康子林是有另有有1个虚怀若谷的人，他在曹俊臣的启发下，先是放弃纸脸壳，可是我用洒粉火，可是我扯草纸变脸。继后又反复琢磨，将草纸蒙脸法加以改进。变草纸为韧性较好的夹皮纸，变一层为三层，连揭三次，变换容貌。在实践过程中，揭纸常有差错，不能得心应手，就让有次突然从“拉洋片”中得到启发，于是设计扯线，将线头一扯，便揭开一层脸谱，他获得了成功：借一丝拉线之助力，收瞬息万变之功效。

还有一种生活抹脸变色，也突然运用于舞台。有个突出的例子：上个世纪500年代，“悦来茶园”演《白蛇传·断桥》，演得最好的是萧楷臣(继康子林日后任“三庆会”会长)扮的许仙、周慕莲扮的白娘子、谢国祥扮的青儿。

川剧白蛇传故事，青儿原是男身，因被白娘子收服，才变易为婢女。他在狂怒需要现出原形，故《断桥》由男武生扮演。谢国祥在此剧中运用了“耍獠牙”与“变脸”特技。

当青儿与负义的许仙狭路相逢时，他愤怒已极，顿时显出青面獠牙、张口吃人的鬼怪形象。谢国祥演出前便要为“抹脸”作准备。他用当时的纸烟盒内的锡箔纸，包了三团鸽蛋般大小的白、红、黑釉彩，开口的一方向上。

演出时，青儿由下马门上场，站在脚箱上边，面对负心的许仙怒斥。左手虚晃，衣袖一抖，忽然用右手从额间往下一抹———“白彩”先已夹在“包额”之下，开口朝下方，脸便抹成白色，意即“脸都气白了”。接着，青儿与白娘子“对式口”，白娘子求他并非鲁莽行事，护住许仙。青儿伺机将左手夹着的“红彩”往脸上一抹，于是红色盖住了白色。青儿又追赶许仙下场去。谢国祥迅速在盆里洗手，楷干，又夹着“黑彩”追赶上场，在扑向许仙、抓拿之际，将脸抹黑；并肩，口中獠牙伸出，左右翻动，表现其青面獠牙的狰狞。

另一个人在突然遭遇出乎意外的、惊心动魄的变故的一刹那间，往往会“大惊失色”、“变脸变色”。艺术反映生活。川剧正是从实际生活中，加以提炼、夸张，从而独创了