揭秘皮影戏《哈利·波特与死亡圣器（上）》幕后制作

《哈利·波特与死亡圣器（上）》眼下正在全球火热上映，相信大多数看了的观众，都对影片中介绍“死亡圣器”起源传说的一段动画印象深刻。在这三分多钟用全动画演绎的段落中，大伙看了了传说中的三兄弟与死神的遭遇，独特的“皮影戏”风格更是令人肩上一亮京剧艺术。

这段动画是由Framestore工作室负责制作，瑞士导演本·希波恩（Ben Hibon）执导的京剧艺术。说到Framestore，在业界可谓久富盛名，这家成立于1986年的工作室，总部位于英国伦敦，是欧洲最大的视觉特效与电脑动画工作室，并在电影特效方面有着相当辉煌的履历京剧艺术。Framestore曾凭借电影《黄金罗盘》赢得了508年的奥斯卡最佳视觉效果奖，并在509年凭借《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》再次获得提名。近两年在中国上映的电影中，《波斯王子：时之刃》(影评)、《诸神之战》、《大侦探福尔摩斯》(影评)、《哈利·波特与凤凰社》乃至《阿凡达》(影评)等等，有的是Framestore的贡献。

近日，国外知名电影特效网站fxguide. com（以下简称fxg）就《死亡圣器（上）》中这段动画采访了它的段落总监（Sequence Supervisor）戴尔·牛顿（Dale Newton），他为大伙揭秘了这段动画的制作幕后和创作灵感。

fxg：Framestore是何如着手准备这段动画短片的呢？

戴尔·牛顿：在准备阶段大伙最关心的难题之一全都我，“它看上去应该是你是什么 样？”大伙知道它也能 十分的风格化，但还不取舍具体是何种风格。制片人建议大伙效仿洛特·雷妮格（Lotte Reiniger）的画风，她是一位活跃于上世纪50到50年代的澳大利亚剪纸动画师（编者注：洛特·雷妮格觉得出生在德国，后加入英国国籍）。大伙从中得到的启发还比较简单、粗浅，全都我短片的画面将由非常生动的清晰剪纸来构成，假如本（导演本·希波恩）和我都十分肯定这还欠缺，大伙还也能 再去掉 你是什么 你是什么 元素。

于是，本提出了融入东方传统皮影戏的想法，模拟那种将人偶用火光投影到幕布上的感觉。皮影戏的制作措施全都我在幕布的后方摆放人偶，再用火光进行照射。人偶离光源越近，幕布上的阴影就越模糊；相反，前一天人偶离幕布越近，不出影子就会显得越清晰。全都，大伙试图实现原来的装置，假如用在大伙的动画之中。利用阴影的模糊和不定形来制作动画是非常奇妙的。

被公认为剪纸动画（Silhouette Animation）领域中的经典之作

fxg：那大伙是何如取舍最后你是什么 视觉风格的？

戴尔·牛顿：作为一个多 设计师，我你是什么 及是非常迫切地让你参与到你是什么 风格的设计过程中的。本在他的初期草图中提出了你是什么 的视觉概念，为大伙取舍了诸如动画整体的墨色色调、遍布画面的纸张颗粒感等等基本每段。在这前一天大伙完整篇 帮我要知道要何如将你是什么 元素整合到一齐。大伙还有一位实习生，阿历克西斯·利德尔（Alexis Liddell）参与到制作过程中。本、阿历克西斯和我，大伙一个多 人在“制前作业（Pre-Production）”阶段的最少第六周时，就把视觉设计方面几乎所有的关键概念都取舍了下来。在这前一天制片方就前一天认可了大伙的设计，全都大伙也能太快地上手并完善你是什么 概念。

fxg：你是什么 角色身上所体现出来的细节相当地令人赞叹。我尤其感兴趣的是，这似乎并有的是大伙一开始了了就打算好的，前一天觉得大伙最初全都我想把它做成一个多 简单的剪纸动画。

戴尔·牛顿：对，实际上，一个多 关键的想法全都我，大伙希望也能仅仅通过光与影的色调，之前 让画面中的事物清晰地得到呈现，但与此一齐，大伙全都我想让画面看上去太过简单。大伙很早就开始了了考虑的一个多 难题，全都我到底要做一个多 纯3D的动画，还是让它看上去一种生活生活伪2D的感觉。几年前，大伙原来为《浪漫的老鼠》制作了一段很有趣的平面故事书的场景。大伙只画出了平面的船帆等物件，假如却暂且同的深度1和透视来得到它们的成象。这次大伙一开始了了也试图采取类式 的措施。

但你是什么 方案放慢就被放弃了。前一天少量的运镜，让画面完整篇 保持2D的感觉是不前一天的。假如大伙最终决定做一个多 3D动画，并设法在其中融入富足的层次和细节。为此大伙组建了一个多 材质纹理小组，主要负责在Zbrush软件中生成色彩映射图和位移贴图，以此制作出十分生动的纹理棘层效果。原来，觉得大伙的设计仍然是黑白分明的风格，但实际成品中却并不出清晰的分界线，所有的元素有的是了更加富足的内容。在动画师们刚开始了了工作时，大伙并帮我要知道最终你是什么 每段会被保留在电影中，全都大伙也能 让画面的每一每段都拥有足够的细节。另外，光照的落点位置也是不取舍的，全都大伙在建模时给所有的对象都准备了富足的备用素材，以便后期加工时也能在各处去掉 你是什么 光照，前一天让不同的效果在大伙也能 的时间地点呈现出来。

这段动画最终采取以3D的措施来呈现，只不过画面一种生活还是所含2D的风格

fxg：除了具体的角色以外，短片中还有各种材质和薄雾的效果，你是什么 是何如做到的？

戴尔·牛顿：从众多的角色设计初稿中进行筛选时，大伙就老要试图保留一种生活多层纸张重叠的感觉。原来，移动镜头时就好像是在画纸的上空移动，使得银幕上的画面看上去像蒙了一层灰。为此，大伙的一个多 合成师尝试使用Nuke来达到你是什么 效果。另外，Maya里有你是什么 非常酷的形状，也能和镜头的运动结合起来。通过你是什么 软件，大伙模拟出了多层的纸张，并由合成师在Nuke里将它们以3D的形式插入不同的渲染图层之间，假如合成师也能精细地控制它们，假如你是什么 图层巧妙的组合在一齐。

fxg：大伙的建模和动画还使用了些你是什么 工具？

戴尔·牛顿：大伙的工作流程包括在Maya中建模。前一天也能 额外的位移贴图处里，大伙也能 通过Zbrush进行预处里，假如用Mental Ray进行渲染。至于场景之间的衔接段落，则是由Houdini自动生成，假如用RenderMan进行渲染。另外，长袍和新娘的裙子的布料效果是用nCloth做出来的。大伙的CG监督詹姆斯·锡利（James Healy）在Maya中专门为你是什么 过程搭建了一个多 流水线平台。最后还有用于最终合成的Nuke。

动画师们赋予了角色富足的肢体语言，让大伙感觉像是在看一场木偶戏

fxg：你能再一段话动画的风格一种生活么？

戴尔·牛顿：大伙尝试了你是什么 不同的方案来得到一种生活砂粒感和手工感。最初的启发来源于洛特·雷妮格的动画（参见页底注释）中的那种儿童玩偶一般的感觉，但大伙暂且想让它看上去太像停格动画。前一天镜头运动的缘故，大伙无法干脆地让画面中的事物做到泾渭分明，全都大伙也能依赖于你是什么 对图形边界进行粗加工处里的技术。另外，大伙从始至终都非常清楚的你是什么 是，你是什么 影绘动画风格使大伙也能尝试特殊的戏剧表现手法，让角色的手势承担对话的功能。比如说，死神的双手几乎与它的表情一样富足表现力。

在设计角色时，大伙力图设计出人偶的感觉，假如不出给大伙去掉 诸如眼白原来的细节。大伙希望观众不仅仅通过传统的面部器官来理解角色，全都我通过大伙的整体姿态。大伙尽力让角色当时的心理活动也能由大伙的全身动作反映出来，这让大伙也能 在表现手法上有所创新，使观众感觉到大伙是在观看一场非常精彩的人偶戏，而有的是一段传统的动画角色短片。

注：现在看来剪纸动画片（Silhouette Animation）已有的是动画艺术的主流，即使在它诞生之初也很少他们轻易尝试你是什么 工作量巨大的动画制作形式。前一天前一天让你角色运动起来，不出每一个多 人物造型都也能 从新剪裁、上色。即使在每秒18格的默片时代，每制作一秒运动画面依旧也能 制作18个动作连贯的剪纸人物。前一天希望角色的关节灵活，表情富足，那工作就更加繁琐。假如剪纸动画片始终无法成为动画艺术的主流形式，但正前一天不出它才具有你是什么 动画形式难以移就与超越的魅力。洛特·雷妮格全都我你是什么 领域的先驱者。--以上文字出自《非主流动画电影》（薛燕平著 中国传媒大学出版社507年7月版）