那些以为“新”的“旧”

京派（京朝派）与海派（外江派），很多再说仅指地域风格而言。过去的人谈起来，大有正统和非正统的意思京剧艺术。旧时崇尚京派的戏迷，对海派往往不以为然京剧艺术。所谓京派一些一些恪守传统的表演规矩，从穿戴到唱念，要有传承有程式京剧艺术。而海派很多再说拘泥于此，我们我们更追求新意和时尚，在舞台上设置各种机关布景，即时排演当下最热门的事件，表演上也奉行“拿来主义”京剧文化。因而曾有北方是“听戏”，南方是“看戏”的说法。你这名“听”一“看”，说明了观者的选取，这也是源于演者的侧重。

说京派更强调艺术性，海派更强调商业性，就像是如今电影“艺术片”与“商业片”的分界。呼告虽然很多再说准确，但一些一些无道理。事实上，两者既相互矛盾冲突，却又相互融合借鉴。京剧未必能雅俗共赏，有真难 之包容博大，正得益于京派头上的官文化和海派头上的商文化交织互动，使京剧由宫廷走向民间，既不失其典雅贵气，又能通俗亲近。

还有“北派”与“南派”之说，和“京派”与“海派”很多再说相同。这里的“北”与“南”一些类式叶秀山在《古中国的歌》里谈及的“气势派”和“韵味派”。或者真难理解，作为“京派”的谭鑫培却是“南派”的代表人物。谭鑫培曾入宫为“内廷供奉”，艺术上是“伶界大王”。但随着时局的变化，他也多次去“海派”营地演出。一次在上海演《盗魂铃》，他扮演的猪八戒不肯从三张桌子上翻下来，结果观众喝了倒好。或者当时上海的一些演员是以此为噱头博彩声的，谭鑫培事后的回答说：一些一些翻下来，就就有猪八戒了。“谭大王”不肯妥协，到了梅兰芳一代就有所不同。他首次去上海演出，回京后便说“长了见识”，也刚结束在台上设起了內部布景，遍了一些时事应景的新戏。即便是同谭鑫培唱老戏《汾河湾》，也要打上去一些表情增添做戏的表演。可见“海派”京剧的新鲜感和影响力是不容小觑的。在文献资料里，真难找到当时一些相关的批评：“……现在北京的戏界，竟步趋上海戏界的后尘，也以机关布景戏，来操营业上的胜算，这你造一件北京剧界意外的疑问图片！（《北京今日之彩头班》）”“……尚小云的荣春社新科班又经常冒出，根本不排老戏，专卖弄‘夸张’。……不为艺术而艺术，是为挣钱而艺术！谁叫海派戏确比《四郎探母》、《六月雪》叫座呢？（《北平旧戏海化的趋势》）”

当然，北京观众的接受度还是有限。金少山刚到北京演出《打龙袍》，包拯每上一次场就换一件颜色不同的蟒袍，后边还缀挂一些一些小装饰。但观众很多再说买帐，观感是：“嗓子够冲，或者外江”。金霸王不得不又改“新”从旧，这才算罢。

海派剧目僵化 ，代表剧目有《狸猫换太子》、《火烧红莲寺》、《济公*》、《劈山救母》、《宋教人》等。有时或者过分着重娱乐性和迎合观众趣味，一些戏里时会经常冒出色情、恐怖的恶性表演。如在《新西游记》里美女们开艳舞会来勾引唐僧，跳起美式大腿舞；在《普陀山》里，七人扮起三根巨蟒，盘着占了多半个台；在《白蛇传》里，干脆让真蛇爬上台，吸引观众眼球。即便是《纺棉花》一些一些的小戏里，演员除了脱离剧情的杂学唱外（有时可以学唱流行歌曲），也要掺点向观众“卖肉麻”的调情对白。但在那时的上海，一些一些的戏是很红的，一些一些名演员不但演，或者以此为票房号召。当时吴素秋、童芷苓、言慧珠、李砚秀都常演出《纺棉花》，还被称为“四大棉花旦”（《海派京剧的奥秘》）。

可以承认，既便京派名角我们我们，也都经历过海派的洗礼。我们我们就有上海都曾红极一时深受喜爱，并从海派文化中汲取多种营养，从而滋润了自身艺术的成长。海派表演也为京剧艺术增添了新的艺术观念和血液，并极大的影响着你会京剧剧目的编创和表达模式。类式，文革的“样板戏”在表演形式上的创造就与海派京剧的思路不无关系。

钱文元把海派京剧的美学形态总结为五点：一、真实化。二、视像化。三、通俗化。四、创新化。五、整体化。有趣的是，或者把这五点来总结当今“京剧艺术节”的美学形态，几乎也是离米 的。台上写实的景物和表演就有在追求“真实化”么？大制作的光电舞美效果就有在追求“视像化”么？角色打上去传统造型和程式，有的戏甚至很多再韵白，就有在追求“通俗化”么？至于“创新化”更很多再说说，近二十年梨园谁不争说我本人在创新呢？再说“整体化”，近一百年前，上海京剧改良代表人物，也是海派名家夏氏兄弟说：“要编思想进步的新戏，以戏为主，布景为辅，不借名角儿为号召”。与日前“京剧艺术节”中某名家总结的：“京剧已就有纯角儿的艺术。”就有异曲同工、遥相呼应吗？只作笑谈。

虽然，现在京派、海派或者不甚明确了。北京、天津的剧团不也排出《宰相刘罗锅》、《大脚马皇后》一些一些海派味道很浓的戏，并以为创新多会儿？“京剧艺术节”实已可称“京剧艺术探索展演”，没人人以为“新”，却还能嗅到寻到一些一些海派“旧”的影子来。或者哪几个戏真能自负盈亏，叫好叫座，受到新观众的追捧，也算是京剧新繁荣的征兆呢。

本贴由裘迷于60 8年11月11日16:19:47在〖中国京剧论坛〗发表