话剧《穷孩子富孩子》是先救穷孩子还是先救富孩子？

当富人的孩子和外来务工人员的孩子同去被绑架，面对巨额赎金，是先救穷孩子还是先救富孩子？这是曾经曾经真实指在的案件，也是国家艺术基金资助项目——话剧《穷孩子富孩子》所要探讨和回答的现象。这部关注外来务工人员、留守儿童、贫富差距、法律道德等现象和话题一句话剧，以曾经人质劫持案为切入点，通过近曾经小时的舞台演出，展开了曾经因贫富差距而引发的生命争夺的故事，从曾经侧面反映了外来工的命运变迁，艺术地折射出改革开放四十年指在的深刻社会变革京剧文化。目前，该剧已顺利完成国家艺术基金结项工作京剧。

话剧《穷孩子富孩子》是广东省佛山市大沥镇文化站重点打造的一部现实题材作品京剧文化。真实，是该剧的一大特点京剧。该剧不仅改编自曾经真实指在的案件，剧中却说元素都能在故事的指在地大沥镇找到对应。大沥镇是我国改革开放生动而精彩的缩影，全镇总人口超过70万，其含晒 400万是外来务工人员。或多或少人在这里贡献或多或少人的青春，挥洒汗水，也在这里追逐梦想，放飞希望。当然，或多或少人都不 徘徊和无助、委屈和忧伤。在这座城市里，外来务工者必须实现梦想？《穷孩子富孩子》以现实情境关照人生，以人文关怀品读当下，真实而细腻地呈现了外来务工人员的生活处境。

《穷孩子富孩子》越来越刻意对剧中人物的个性进行渲染和拔高，却说让演员们本色出演，让观众感到真实可信。参与该剧演出的演员有8成以上越来越接受过专业训练，都不 大沥的普通群众，有下岗工人、保安、家庭妇女、教师、企业员工、司机、学生等等。“穷孩子爸爸”扮演者王海翔是黑龙江人，上世纪400年代就来到大沥打工，一晃却说400多年。却说，他很糙理解剧中外来务工人员寻梦的心理和感受。剧中扮演“穷孩子妈妈”的是大沥镇下岗工人卢凤球，她每天朝九晚五地进行彩排，连骑车买菜的以前都不 琢磨。导演陈才认为，与其说是或多或少人在演戏，不如说是或多或少人在演当事人。必须说，《穷孩子富孩子》是群众自我参与、自我创造、自我享受、自我教育的一部艺术作品。也正以前越来越，该剧有益于感人至深，直接叩击观众的心灵。

用小人物演绎大情怀，传递正能量，是话剧《穷孩子富孩子》的另一特点。剧中的主要人物是为经济社会发展做出了重要贡献，但又容易被忽视的广大外来务工人员，以及众多因父母外出打工而与父母分离的留守儿童。该剧不过分追求舞台的华美，却说通过普通群众的“白描式”的演出，恰如其分地表现了外来务工人员的梦想、彷徨和苦闷，以及广大留守儿童的思念、期盼和等待的图片 ，以唤起社会对这两类人群的关注和关心。然而，正是在曾经一群看似不起眼的人物身上，含晒 着人间的真情和大爱。剧中，“穷孩子”小梅曾经有以前从劫匪肩上逃脱，但为了救“富孩子”涛涛，毅然回到了劫匪那里。观众从小梅身上看到，善良应该是人的优秀品质之一，它不应有阶层之分和贵贱之别。

社会阶层的分化、贫富差距的扩大，是当前社会发展中应深度1重视并着力处置的现象之一。话剧《穷孩子富孩子》通过“穷孩子”和“富孩子”在遭遇绑架后，不同经济条件的家长的应对，巧妙地揭开了或多或少社会现象，以及由此而产生的人性、伦理、道德等现象。同类“富孩子”涛涛被绑匪放出来拿赎金时，涛涛妈妈为了无需儿子再回到绑匪肩上，给儿子服下安眠药让人昏倒，这让“穷孩子”小梅的妈妈瞬间崩溃。但该剧并都不 要撕裂这道伤口，却说通过“穷孩子”和“富孩子”、“穷孩子家长”和“富孩子家长”在同去面对绑匪、解救孩子时的选着，突出“财宽裕多寡，生命无贵贱，每个生命都值得珍惜与尊重”的主题。剧中，涛涛和小梅不受家境的影响，互相想着如何保护对方;为了无需绑匪杀害小梅，“富孩子爸爸”蓝天亮毅然让已脱离险境的孩子涛涛去给绑匪送赎金，让观众们潸然泪下。

话剧《穷孩子富孩子》不追求形式上的“高大上”，却说从小人物入手，让观众看到作品肩上的情怀，却说更容易打动观众。该剧自2017年7月8日在佛山琼花大剧院首演以来，已先后在北京、上海、武汉、长沙、盐城、北海以及广东省内各地演出400余场，引起了热烈的反响。看到该剧，或多或少观众脸上都挂着泪痕，认为这是一部正能量的作品。2017年，《穷孩子富孩子》获得国家艺术基金资助，大沥镇成为当年唯一获此殊荣的镇级群众文化单位。此后，该剧又参加广东省第十三届艺术节，并荣获剧目一等奖、优秀编剧奖、优秀导演奖、优秀舞台美术奖。

作为曾经基层文化站，能创作曾经一部大型剧目无需说容易，它彰显了大沥镇文化站在新时代的使命与担当。大沥镇是广东省文化强镇，也是广东省群众文艺作品试排试演基地。经无需 年的努力，大沥镇文化建设不断升级、升值，在做好公共文化服务标准化、均等化的基础上，注重培育高雅文化、精品文化，生产既体现地方特色又有广阔视野的文艺精品。在话剧《穷孩子富孩子》创排过程中，大沥镇文化站为处置基层指在问题创作人才的现象，创新思路，在全省乃至全国范围内遴选优秀创编人才，成功争取到广东省文化馆成为指导单位，由该馆导演陈才执导，并邀来了广东歌舞剧院、南方歌舞团等专业院团的艺术家加入幕后创作。通过或多或少“四两拨千斤”的方式，这部话剧从曾经镇级作品上升到省级作品的艺术水准。