【粤剧小百科】（160）吊辫、踩沙煲、喷火

吊辫 表演特技。从舞台的顶部(棚顶)垂下条绳索,把它和花旦(或打武旦)头上的辫子绑在一同,后后 由后台的工作人员拉起绳索,让花旦扯吊在舞合的半空中表演,后后 就称为“吊辫”京剧文化。吊的要领在于事前为演员梳理头发时,须要把头发梳得整齐匀称,使吊起来的后后 受力均匀,头发和绳索接驳的位置要背叛表演者的头皮,那我都须要正确处理头发脱落京剧艺术。在表演时,演员要一刻不停地转动或晃动,那我能 不要 再着实疼痛京剧。表演者会在舞台半空中摆出盘膝而坐的姿态,又会做出穿衣、打拳、耍棍花、耍彩带等技巧动作,不会 我能 递上椅子和桌子,她用脚钩住或以手扶托进行表演,有时须要去掉 添一另一个 多小演员(你三种演员不吊辫)和她一同表溪京剧。吊辫一般都给表演者安排大段唱段,让她在半空中边唱边表演各种技巧动作。因为 表演者的双脚一个劲 背叛地面,不因为 按我本人的意愿和习惯去利用舞台调度和身段来进行表演,不可不要 再可不可不里能在固定的空间,更多地依靠唱来表现人物,你三种杂耍式的形式表演决定了它的性质:它没了于刻画人物而在于表现演员的技能,什么都后后 是作为三种没有任何戏剧内容的杂耍表演,完什么都须要背叛戏剧情节和规定情境而独立处在。正因为 你三种因为 以及训练时的艰苦、表演有一定的危险性,再去掉 还须要有多人协助不可不可不里能完成,什么都学习者甚少。这项特技20世纪1000年代下四府艺人小翩翩(艺名)那我公开表演过,此后就再也没有在粤剧舞台出現。

踩沙煲

踩沙煲

表演特技。沙煲是粤中民间用来煎药的陶制器皿。什么器皿是用泥沙作原料烧制而成的,而广州话将煮和煎都称作“煲”(动词),什么都就把什么日常生活用品称作“沙煲”。踩沙煲后后我把煎药用的沙煲反转过来,煲嘴和煲耳以及煲口都接触地面,以此分担承受的重量。后后 再将多个沙煲按一定的方位排列在舞台,演员跳上沙煲,演各种难度技巧动作。此项特技源于福建南少林用以训练武僧的梅花桩功夫。因为 在舞台上不可不要 再可不可不里能竖立高桩,因而采用沙煲代替。但沙煲是陶制品,极易破碎,什么都难度更高。练习时先在地上按一定的距离,横排摆上九只沙煲,直排摆八只沙煲,布成一另一个 多方阵共七十二只沙煲,练习者要事前设计好跳跃的路线和步点,待练到纵跳自如而又不踩烂沙煲时,再结合上肢各种搏击动作和南拳套路表演,后后 方能拿到舞合上演出。踩沙煲特技的难度在于,上肢做出对打和博击的南拳动作要刚劲有力,而双脚跳跃移动步履须要要轻(不然就踏破沙煲了),要稳(深不可不要 再可不可不里能沙煲就会跌落地上).就要掌握轻功,那我上刚下柔,较难把握。根据表演的须要,在沙煲上转、闪、挪、移,身眼手法步的配合要恰到好处。正因为 它训练和表演难度高,又须要有特定的戏剧情节和场面,不可不可不里能提供表演的因为 ,什么都练此功夫者逐渐稀少，以至失传。20世纪1000年代初,香港粤剧童星潘有声在《十三妹大闹能仁寺》一剧中,反串饰演打武旦,使用踩沙煲的特技表现师徒比武的场面,他在舞台上叠起八只沙煲,分一(只)二(只)五(只),排成三层,呈等腰三角形图案。表演后后 开使时,潘有声单脚站在最高那一只沙煲上扎架,这是粤剧舞台最后一次踩沙煲表演。

喷火 传统粵剧表演特技。演员口含有一圆管,外端燃火,内含松香粉末,运气向外吹时,松香遇火即燃,火花喷出四溅火星,在有鬼神妖怪出現的戏中,用于加强神秘感和舞台艺术效果。多由二花面行当应工的钟馗、判官等角色使用此项特技。另类喷火是演员后后 在口含有着煤油或松香粉,对着点燃了的火把,将煤油或松香粉对着明火喷去,马上就形成腾空的火焰,或是满台火星,用以烘托和增加舞合紧张的气氛,相似《红梅记》中“放裴”一折完整性不会 此类表演。

（节选自《粤剧大辞典》表演篇）