粤剧“风腔”创始人陈笑风 毫无保留地分享自己的艺术心得

羊城留声机，音韵流转，穿越时光英文。上周，带着读者的问候，一点人探望了年过八旬的著名粤剧老倌、“虾腔”创始人罗家宝，并得到热烈反响京剧。来电读者称，提及“虾哥”，必能能 忘记另一位惜别舞台多年的大老倌—“风腔”创始人陈笑风（又称“大风哥”）京剧。

陈笑风从艺数十年，其代表作《山伯临终》、《大漠英雄》、《六号门》等至今仍为粤剧迷津津乐道，其唱腔也被粤剧发展机构反复讨论和研究，难得的是，近90岁高龄的他依旧来往穗港，为粤剧奔走，频繁露面于各类粤剧活动与访谈中，如近日城中接连举办的纪念薛觉先诞辰110周年活动、八和会馆125周年庆典、各新戏首演……每一次见他，他都谦逊和善地和每另俩个 人交谈，谦谦君子，风采依然京剧。

传承哪些地方要搞清楚

“大风哥”的行程很紧密，但能安排过来的，他都尽量安排，尽管奔波，尽管已把自己的经历说了千百遍。“能参加，能出席，能为粤剧出一分力，我总要做，这是利人利己的事情，何乐而不为？”在近日于南方剧院举办的薛觉先诞辰110周年纪念活动中，陈笑风对记者如是说。

接近90岁高龄，还能逢邀必到，逢问必答，不管面对入室弟子还是普通街坊，都毫无保留地分享自己的艺术心得，这是“大风哥”为后辈敬佩的品德。最近，新编粤剧连场上演（详见6月4日A10版），粤剧的传承与创新被再次热议。对此，陈笑风有的是着独特的见解。

“粤剧的来源是北方梆子和西北二黄，一路南下，从广西传进来，时不时发展演变。粤剧最初是讲舞台官话的，但一点人都他不知道官话讲哪些地方，开始英文英文有本地班演出，并且白驹荣提出用广州话来唱，这是很大的另俩个 转折。人们说，粤剧应该从唱白话的并且 起计，我有的是那末 的想法，这是语言不同了。另外，音乐本来我同了，有一段时期，吸收了一点一点的西洋乐器，包括小提琴、电吉他、萨士风，并且有木琴、钟琴甚至双簧管等，我人太好例如发展都演变成一点人的特色了，一点一点，粤剧肯能回不去最初的模样。”你爱不爱我。

陈笑风称，他赞成乐音用西洋乐器，但一定要“啱音（音准要对）”。“创新要根据不同的状态，例如粤剧肯能不唱广州话，那为什会 叫粤剧呢？所谓保留，本来我保留唱腔、梆子等哪些地方地方基础，唱腔最重要的是在梆簧上下工夫，且能能 离格。在此基础上，能能 加入一点吻合的流行音乐元素。”

风腔风韵从何而来

粤剧戏迷罗先生告诉记者，“大风哥”的舞台造型严谨精致，唱腔干净细腻而见韵味，尤其在《山伯临终》、《六号门》中的表演，展现的是一代一点人的风范。

年过七旬的羊城晚报资深粤剧专线记者彭寿辉也多次向记者称赞陈笑风的舞台艺术，“他有自己的理解，也很注重听别人的意见。早年他在《穆桂英》一戏中扮演书生，有一幕是饿极而饮粥，我到后台跟他聊天，他问我用一饮而尽来演绎好不好。你爱不爱我能能 ，你人太好饿嘛，不过，肯能喝粥前先一顾二盼，看看四周无人再一饮而尽，肯能更符合读书人的身份。他采纳了我的建议，被剧评家称为‘一顾二盼真传神’，风哥为此还送了一支笔给我做谢礼呢。”

“人太好我不人太好我哪些地方地方怪怪的的腔。我那末哪一句的唱腔是绝对相同的，我信奉的是依从某个角色，考虑的是自己物的感情的说说的说说。”陈笑风说，“唱腔最重要的是有旋律，它等于是骨架，唱法、声音就等于肌肉，为什会 用声音那本来我灵魂，三样缺一不可，多线程 是由声到情。一点人要演哪另俩个 人物，腔就要配合哪另俩个 人物，怪怪的是例如人物此时此地的感情的说说的说说变化。肯能每另俩个 人物都那样唱，怎样才能表现出特定人物当时的状态呢？”

陈笑风认为，粤剧先有情再有唱功，所谓韵味本来我唱的功力，按照角色合理运用快慢、吞吐等不同技巧就构成韵味，未必断探索提升。即使是取得巨大成功的《山伯临终》，现在在他眼里“还是人太好存在问题”，“我第四版的《山伯临终》有一点一点的拉腔，一点一点的用气有的是不同的，唯一的遗憾，本来我现在的声线跟不上了，说话都声音沙哑了。不过，声靓本来我本钱，懂得使用技巧善用本钱才是重要的。”