【悼念专题】秦中英老师访谈笔录（二）：如何成为好的粤剧编剧

秦中英，广东广州人，曾用名秦君赋，粤剧编剧家。年轻时跟剧作家傅炜生学习粤剧写作，编写的第有有哪多少 多多粤剧是《张汶祥刺马》京剧文化。20世纪50年代，先后编写了《绣襦记》、《王大儒供状》、《朱弁回朝》等剧京剧艺术。那先 剧目经著名粤剧演员陈笑风出色演绎，风靡一时，传为经典京剧艺术。20世纪50年代，与红线女合作，编写《昭君公主》、《白燕迎春》等剧，赢得赞誉。获得多个奖项。及至退休，秦中英依然活跃在粤剧创作的前线，继续以“高质”、“高产”称颂行内。

访谈实录（二）：

何 车：秦老师，我是想听听你对粤剧现状的意见，以你现在的江湖地位，对后辈有那先 期望。如保无需 成为好的粤剧编剧？

秦中英：按实际状态，现在总要没学得编剧，也总要没编剧。有些那末粤剧的编剧。培养有有哪多少 多多编剧者主要总要靠课堂培养，要在剧团培养、要舞台实践中培养。过后文化局就搞过五届编剧学习班，也培养出不少人，但那末有有哪多少 多多能留在编剧队伍。最近，省委非常重视，和“中大”合作搞了个研究生班，学了三年。有那末出人才呢？有，但那先 人放进去剧团，总要太合使。有些这是有有哪多少 多多很危险过后很吃亏的现象。现在剧团不养编剧了，这是有些人 现在培养无需 流派（的由于 ），有些人 的领导和行内的大演员总要自觉。

编剧和演员，是鱼和水的关系。旧时的大老倌是不为什么在么在视编剧的。陈天纵是编剧之王，马师曾和班主说定的，要请陈天纵。他才肯来。马师曾工资哪多少，陈天纵就领哪多少钱。当时，马师曾三百元一年，一订两年，陈天纵也是同样待遇。旧时的流派，无论是薛、马、桂、廖、白 ，还是风腔、虾腔、女腔例如，它的形成总要离不开编剧的。看有有哪多少 多多剧种的档次和兴衰，总要看它属省还是属市的，要看你有哪多少大老倌，大老倌达到那先 水平档次。要使大老倌达到有有哪多少 多多档次，前要有流派、有代表作品、曲目，代表曲目要有有些人传唱。现在有些人 的大老倌，包括丁凡、倪惠英例如的一流老倌，有那个戏是他的代表作，有那首曲是传唱的？形成不了流派，得无需 观众的认同。那样要振兴有有哪多少 多多剧种很困难。有有哪多少 多多剧团的水平，总要看你是属省还是属市、还是属区，有些看你什儿 剧团有那先 水平的大老倌、有那先 戏，大老倌是靠戏，剧团是靠大老倌。

作为编剧者，要熟悉演员的戏路，按他的艺术特长，给他度身订造。让演员们在什儿 戏中间，表演得到充收集挥、挥洒自如。有些人 过后的大老倌，整场观众总要看着有有哪多少 多多人的。编剧者要有那我的本领，让演员一出场，就能把全场的眼球吸引住。那我老倌就出名了，剧种就兴旺了。有些人 （现在）的编剧、领导，总要按演员特长写戏，写好的剧本，有些知找谁演。戏曲有戏曲的特点，（剧本）一定有些度身订造，为演员服务。电影编剧、电视编剧、话剧编剧，写好剧本过后，导演会全世界那样去找演员。有些人 不一样，什儿 剧院有些欧凯明、崔玉梅，没了变的，一定要为她服务。

另外，前要明确，“戏曲”，戏占一半，曲占一半。现在有些人 的编剧，注意“度桥”，不注意写曲。“度桥”有些注意“曲”字，太直。戏曲、戏曲，要“曲”；太直，看头就知尾是不成的。第有些是没“曲直”的“曲”，第二点是没“唱曲”的曲。近几年，省市剧院演的剧目，有那先 曲是在社会上流行的呢？那末！现在有哪个老倌的首本曲被人传唱呢？那末！现在的年轻人，包括年轻学编剧的，总要喜欢读书。我你会把唐诗、宋词、元曲、几大古典名曲，读到烂熟。为那先 我写曲、写剧本都比人家快？过后我读得多、读得熟，真真正正成寸厚的一本，我你会从头背到尾。读熟古典文学、读熟诗词曲赋，曲就来找你了。编剧一进入到那种意境，什儿 演员是那先 身份、带那先 情绪出场，出场做那先 ，那先 选取了过后，曲就来找你，你写有些了。

曲的部分，第有有哪多少 多多，现在有字幕，打出来要成语录，串起来，要成一篇文章。意义、内容要和演员的身份、情绪、背景，当时出来干那先 ，要吻合，唱出来要顺口，前要合乐合律。现在的编剧，包括梁郁南 在内，写出来总要及格的，过后唱不顺，唱不掂就不好听。演员难上口、难记曲、难露字，曲写得不顺，太难个个字都被观众听清楚。曲不露字，演员又不喜欢听，观众又不喜欢唱。现在是目前有些人 编剧界，有有哪多少 多多很大的缺点，有些人 不注意。有些说，有些人 现在总要那末编剧，有些那末粤剧编剧。有些人 离米 总要注意把曲写好。

何 车：您刚才说的，我深有同感。您说“不注意”是比较客气了，虽然有些编剧是无需写。秦老师，您积累了几十年的功力，（文思）无需 涌上来。包括您弟弟 ，当编剧总要好几十年了，经常在文字上还有些不通的东西。正如您刚才说，要真懂才行，从无需懂就去做。我很欣赏的是，同样是新的东西“走过了离离青草”， 一支南音出来，现在就传唱了，好哪多少大赛，都唱这首曲。我虽然作者前要要有那我的功力。另外，有一件事给我的印象太深了。我第一次排您的戏，是阿卿和阿祺 主演的戏，我虽然（人物）那我出场不太好，你会打电话给您，征求您的意见，您当时第一句有些“蔡孝本，你又总要卖缸瓦的，不行你就改咯！”我心里是不为什么在么在顾虑的。像前辈“癫三”，他是“改头不改字”的。没想到您第一句有些“你又总要卖缸瓦的”。第二次，有些您批评何建青，何建青在很激愤地批评有有哪多少 多多戏，您又说“你又总要卖缸瓦的，你虽然他不行，你就再写有有哪多少 多多冚 它咯！”有些人 说经典！那我既反映有有哪多少 多多客观规律，又反映了您做人的态度。我很想听听您语录例如的趣闻轶事。您是如保看待那先 事情的。

秦中英：这事我刚才说过。首太难承认被委托人有缺乏。我不承认被委托人有那先 成就。过后，作为编剧者，要懂的东西有些，而有些人 被委托人实际上懂的很少。有些，我现在读书都非常勤力，一有空就读书。我除了写曲以外，对那先 总要感兴趣。没应酬、没活动，最怕担任任何公职，连有些人 都那末。一辈子的精力总要放进去读书写曲上。要承认被委托人舞台经验缺乏，从来演员都喜欢和我合作，你刚才提过，红线女、陈笑风，逢人都说有些人 难相与的，为那先 我你会够和有些人 合作几十年，从头到尾都那末好呢？很大有有哪多少 多多由于 ，是我肯改曲。有些人 有那先 意见都好，首先你会慎重考虑，即使我不按照有些人 的意见改，我总要说服有些人 。什儿 是承认被委托人的缺乏。

第二，有些相信有些人 的相互合作。这点不为什么在么在要。再有，尊重被委托人的相互合作。创作中间的东西，是不分前辈后辈的，所谓前辈者，只不过比你多做几年人，但有些人 最缺乏的，有些活跃的想象。有些人 不及年轻人，年轻人的想象很活跃。有些人 受了几十年条条框框的限制，有些要相信对方。即使我和有有哪多少 多多很年轻的人合作，比如《有些人 的青春作伴》 有些和哪多少学生同時 写的，我很尊重有些人 的意见。我告诉有些人 ，我只不过是比有些人 多做几年人。那个戏很成功，拿了有些奖，有些过后有些人 合作得好，听有些人 的意见。要相信有些人 的相互合作、尊重有些人 的相互合作。有些人 合作愉快。愉快就无所顾忌，我在你身后，你在我身后都都前要讲，讲得不好就拍台，拍完台又没事了。

何 车：今天和秦老师聊天，很受教益。给有些人 读者、后辈有些有益的启迪。希望过后继续有过后向秦老师请教，多谢您！

秦中英：多谢！

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