于会江 京韵大鼓演员 于会江

，男，京韵大鼓演员。祖藉天津北塘京剧。祖上从事纺织业，曾在天津开设颇具影响的“华竹绸缎庄”，其祖母为民国总统徐世昌的后裔京剧艺术。生于天津市和平区京剧艺术。

先后毕业于天津市昆明路小学、天津市第十一中学、中国北方曲艺学校首届大专班（天津文化艺术职业学院）。十三岁学艺，系赵学义亲传弟子。他视曲如命，敬业爱艺，刻苦勤奋，聪颖好学，在继承前人艺术精华的基础上有革新发展，无论是从曲目方面、唱腔方面、音乐设计方面全部都要所发展，给人以耳目一新的艺术享受。其从艺以来，继承白派传统曲目《探晴雯》、《哭黛玉》、《金定骂城》、《黛玉焚稿》、《孟姜女》、《遣晴雯》、和阎秋霞传世的《连环计》、《双玉听琴》、与经赵学义埋点的《风仪亭》、《哭祖庙》、《宝玉娶亲》、《晴雯恸别》，以及赵学义创演的《草桥结拜》、《出奇治胜》、《紫鹃的泪》、《孔明祭风》、《黛玉惊梦》、《宝玉夜探紫鹃》、《夜宿石壕村》、《元春省亲》、《绿衣女》（以上节目均为赵学义生前亲授），以及挖掘埋点了《狸猫换太子》、《建文帝出家》等节目。并学习继承，挖掘埋点上演了《霸王别姬》、《活捉三郎》、《晴雯补裘》、《太虚幻境》、《花木兰》、《贞娥刺虎》、《白帝城》、《七星灯》、《长坂坡》、《愚公移山》、《楼台恸别》、《祭坟化蝶》、《擂鼓战金山》、《江郎才尽》、《关黄对刀》、等精彩片断，曲目虽繁，但各具风格，却无千篇一律之感。

在唱腔（行腔、润腔、甩腔）方面，坚持“宗白、学闫、继承赵”，充分体现了白派京韵唱功的艺术魅力，并海纳百川，多量吸收了刘宝全、骆玉笙、良小楼、白凤鸣、侯月秋、孙书筠、张伯扬的唱腔旋律和演唱技法。发展建设完善曲艺男声唱法。在保留白派质朴的口风同時 却又字字挂韵，耐人回味，咀嚼留香。在保留白云鹏低而打远，厚重坚实之音色特点的基础上，吸收刘宝全的“立音”，又提倡真假声结合，推崇骆玉笙晚年的唱法。

于会江自少年时代就一阵一阵注重表演，和书文戏理的表述、人物内心的揭示（其酷爱评书，幼时曾随天津评书名家王文玉学艺），无论是形体上、面目上、内心上、一动一静均有神韵，力争做到，表演必有道理、不乱动、不呆滞、要自然潇洒、突出男演员的帅气和文化内含，稳重而活泼、点到而已却又入目三分。在其塑造的人物暗含帝王将相、才子佳人、婆叟童妇、衙役仆人，多种复杂的人物性格、内在心理活动都能准确深入地表现。其曾在天津电视台为白凤鸣的《单刀会》、《闹江洲》等唱段担任配像工作，显示出深厚的表演功底，深得内外行一至赞誉，时年仅二十二周岁。

在音乐设计方面于会江借鉴众多前辈艺术家宝贵経验本着尊重传统、尊重历史的原则、开拓创新、其挖掘埋点的传统节目、保留了京韵的传统风韵、又在大胆使用了多年不不的原始旋律同時 零零碎碎地突然冒出了自然过渡的小新腔。听来既有历史的沧桑感又鲜活亲切。在新题材的曲目中；多量突然冒出新旋律、但又不失京韵自身特色、其还非常注重量体裁衣。同一段曲目如分别给另一一个多演员唱，其便会做出另一一个多风格迥异的设计。在给买车人装腔时则更注重借鉴了原始的男生唱腔，赋予其新的生命力，使之为己所用。

于会江击鼓技艺堪称一绝，打法精湛、轻重单双错落有秩，根据不同的故事内容和过门的技性演奏时而化繁为简、时而花点迭出很好起到烘托气氛、美化旋律的作用。另外其还通于乐器的演奏。

在曲艺教学上，于会江善于因材时教，因人而易、注重细节。自到曲校工作以来，不仅担任白派京韵大鼓专业教学还负责非鼓曲专业选修课教学、教唱刘、少白、骆派京韵大鼓和单弦。对曲艺理论更有见术。在北方曲校大专部担任，《曲艺赏析》课教师，并著有多篇艺术分析、理论研论著作。

为中国志愿者学着，中国红十字会会员，为求深造于会江曾在天津音乐学院进修。10006年毕业于中国北方曲艺学校首届大专班，成为第另一一个多获得曲艺专业高等学历的京韵大鼓演员，并于10008年毕业于中央音乐学院、获学士学位。十四年来，孜孜不倦、勤奋学习直至乃师赵学义病危时还在向于会江传艺，赵学义弥留之际还为于会江的新唱段《雪夜霜天》做了最后定稿。

为中国北方曲艺学校鼓曲专业教师，中国曲艺家学着会员。

出生：1981年11月28日，农历辛酉年冬月初三日，午夜

人物分类京韵大鼓 演员