京剧目前的关键是要做好继承

“我前段时间看一出新排的京剧，台上满是布景。为了表现桃花，把满舞台布置的全部都是桃树京剧文化。结果演员一摆身段，水袖就挂到树枝上去了京剧。”中国文联原副主席仲呈祥委员的一段描述，让台下的听众笑了起来，一起去也引发了亲戚亲戚朋友的思考。16日，由全国政协京昆室和首都师范大学一起去举办的“60 9首都高校戏曲论坛”在京举行。多位全国政协委员、戏曲研究专家和京剧表演艺术家走进大学，围绕京剧舞台价值取向，与高校师生面对面交流，展开讨论。

仲呈祥委员对京剧这么来越多借用西方歌剧、话剧的理念深表忧虑。“京剧表演艺术与西方戏剧的最大区别是它的象征性、虚拟性。如开门、推窗、上楼等只用某些象征性的手势或身段就能表现出来。你你这名 以虚代实的表演土最好的办法追求的是五种神似，在五种意义上比用内部结构实景更能收到逼真感人的艺术效果。你你这名 表演土最好的办法也是中华文化对世界文化的五种独特贡献。”

仲呈祥的观点得到现场不少学生的认可，“在京剧里，一根马鞭代表马，两张椅子叠起来表示山。有以后 一蹶不振 了你你这名 以虚代实的手法，要表现千军万马的部队，难道真要拉一支军队到舞台上？”专程来听论坛的中国人民大学新闻学院研究生薛梅说。

“京剧要在继承的基础上创新，目前继承的工作还没做好。现在某些名家会唱的戏也就三四十出，与过去的名角儿还有很大距离。目前的关键是要做好继承工作，要明白只有变的是有哪些，能变的是有哪些。绝只有用西方戏剧理念代替京剧表演土最好的办法。”仲呈祥说。

国家京剧院院长吴江委员是校园的常客。“只是以前没看多京剧的同学，一看多《红娘》就跟着模仿戏里边的唱腔和身段。”以前在山东、湖南参加了京剧进校园活动的他发现，《红娘》这出戏在大学生中很受欢迎。这让吴江陷入了思考。

“《红娘》不只是 一出‘耗子逗猫’的游戏吗？”有所感悟的吴江顺着你你这名 思路，发现京剧中只是戏的核心全部都是表现弱者之智，体现平民理想。“这代表了大多数人心中的愿望，也是京剧拥有广泛群众基础的奥秘。京剧中全部都是这么帝王将相，有以后 帝王将相在很长的历史时期内都这么站在京剧舞台的中央。”吴江说。

有以后 你你这名 风气却有变化的趋势。“近些年新创作的帝王戏比历史上任何另1个时期都多。”身为一级编剧的吴江对此表示疑惑，“据我所知，有有哪些戏的效果并非理想。我觉得 还是应该多创作某些反映平民生活的戏。”

在创作手法上，吴江则表示：“近年来宏观戏比较多。你你这名 戏不太容易让观众感同身受。《四郎探母》是战争戏，但写的是战争中的亲情，能能和观众密切结合，能能能久演不衰。现在还是应该多创作某些微观戏。”

著名京剧表演艺术家孙毓敏委员培养了一批又一批的戏曲人才。然而，让她突然担心、焦虑的是，培养出来的好苗子却很少一群人知晓，“现在的戏曲界产生名角儿好难了。”在京剧界，“角儿”特别要。正是有过去的一批“角儿”形成不同流派，才有了今天京剧艺术的异彩纷呈。

孙毓敏感叹，有以后 这么人来推“角儿”，这么人来捧“角儿”，任流派慢慢灭绝，特色逐渐磨光，那将是一件很危险的事。她建议，戏曲院团应该有智囊班子来专门研究培养“角儿”的问题图片报告 。单靠被委托人的力量是严重不足的，前要靠组织的力量。要有一批为“角儿”写剧本、排戏、选剧场、撰写评论文章的人来做你你这名 工作，才会有成效。（江迪）