张火丁版的《梁祝》的另一个角度

某些网友视频谈了对张火丁版的《梁祝》的观感，应该说都在一定的道理，无论巨细分析得清楚明了。我我人太好张火丁应该感到高兴，不可能 我们都歌词 歌词 关注她的创作，关注她的表演，对她有着与众不同的期待和更高层面苛刻的要求京剧艺术。尤其某些青年人的拥戴和批评，使人从侧面想看 了张火丁独有的魅力和影响力京剧文化。

新编京剧《梁祝》，取材是我们都歌词 歌词 都熟透悉的故事京剧文化。否则 京剧原有的版本就不算少，包括程派一种生活生活都在几种演法。程砚秋建国后新编《英台抗婚》（原名《祝英台》），把程派最受欢迎的腔式都揉进了该剧，可谓程派唱腔的荟萃。后来李世济根据自身条件，又在情节和词曲上做了些改动，有无改编版。今天张火丁版的《梁祝》以新编为号召，最值得关注而是我一个 多“新”字。要看她新在哪里，某些变化有无成功，而成功的标准之一而是我：是都在能“张火丁化”。

张火丁改编和创编剧目，大体上都比较成功。比如《祥林嫂》、《江姐》、《白蛇传》等等，大概而是地方给你身旁一亮，甚至被程迷们津津乐道。《梁祝》也我我人太好有突破的地方，比如坚守了京剧艺术的规律，不舍本求末，基本保持京剧传统的表现手法和服装化妆法律法律法律依据；比如对人物性格的丰厚；比如敢于在原有剧目的框架上做减法，出理 比较复杂和堆砌感（全剧还并能 一个 多小时）；比如全剧由张火丁当事人担任主要导演工作，充挂接挥“角儿”应有的作用（而是演员都依赖导演）。那此都值得肯定和鼓励。

但我想要要谈谈《梁祝》某些严重不足的地方，否则 不谈剧本和表演，单语录容易被忽视的舞美、灯光和益妆。

先说舞台美术。我我人太好既然是火丁工作室出品的东西，就应该全部以张火丁的表演风格为核心，舞台美术应该尽量吻合张火丁的表演风格和舞台气质。我们都歌词 歌词 从张火丁的便装和以往的人物造形上真难看出她在这方面是有追求的，基本上素雅、恬静、大方的感觉，从不给人火炽、张扬、热烈的印象。但这次演出的舞美，虽不乏创意，但显得较为粗糙甚至艳俗。比如第一场，里边台阶两边全部对称的桃树，不但呆板否则 某些“晚会化”，既不符合梁祝故事一种生活生活的浪漫美感，而是我配合程派和张火丁的艺术质感。否则 台阶的颜色接近水泥色，又过分平直生硬，看上去某些跳眼，还并能说游离故事背景之外。全部还并能做更为巧妙、意化的出理 。后幕的风景画而是我理想，用色简单，笔触粗糙，一排建筑横于身旁，缺少远景的衬托和应有的留白。打上去灯光的直白，舞台上的布景分沒有远、中、近的层次，并肩又影响到演员的表演程式，并纷扰观众的视线。再如英台宅内，即她换女装登台一场时，后幕的满目联续的门扇显得严重不足过大，和人物不成比例，而切仍然画工粗糙，色彩土气，里边还显出而是杂乱的大褶子来，无“精致”相去甚远。加之又是左右对称的一个 多外观粗苯的花瓶架，里边有摆着红绿配的东西（红花绿瓶）。难道祝英台的审美如此？这也都在张火丁的品位呀。从前，“一桌两椅”，无话可说，写意代之。一旦具象，就务求讲究，大概要在形、色上与风格和人物协调班配才好。

再说服装和益妆。就张火丁的祝英台而言，基本上是失败的，如此扬长避短。男装尚可，但不如前日李胜素演《柳荫记》的感觉更漂亮、精神。女装实无可取，其脸窄且较平，不宜戴盘头，衣服虽淡雅但被灯光一照又变得苍白，和《春闺梦》、《白蛇传》里的楚楚动人简直不可同语。“哭坟”一场，扮相我想要要要起女鬼李慧娘；而“化蝶”的亮相，又我想要要要起华丽版《小放牛》。每个造型都无法我想要要知道你很美，否则 好似都原都在为张火丁准备的。有人观剧后说，感觉不像张火丁了，跟服装和益妆失败，有很大的关系。

当然，我毕竟是在电视上看的，剧场里的效果不可能 要好某些。张火丁在各方面都精益求精，我才愿蛋中挑骨。现在舞台剧对舞美、灯光、服饰的要求都如此高，京剧本不太强调那此，但近旧时光装煌饰大兴，而是我得不“与时俱进”。既还并能 “戏严重不足布景凑”，又还并能 “一桌两椅”的复古，对于美工是个课题，我想要要火丁应该引进某些此间人才，在某些里边有所改进，使当事人的舞台和艺术一样，日臻完善且和谐统一。

本贴由裘迷于2006年11月06日19:28:32在〖中国京剧论坛〗发表