谭小培 京剧生行演员 谭小培

，男，京剧老生。原名椿福，后改椿增，字嘉宾，乃

之五子京剧艺术。

幼入小荣椿班习老生、武生，时会班报散京剧文化。变声后到汇文学院学德语，嗓音恢复后拜师沈三元京剧文化。先搭小鸿奎社，后搭父亲谭鑫培的同庆社演出京剧文化。因嗓音条件，高亢缺陷，但苍凉浑朴韵味醇厚，所演剧目亦系其父常演之戏，继承其父风格。其常演剧目有：《二进宫》、《黄鹤楼》、《黄金台》、《碰碑》、《问樵闹府》、《卖马》、《失街亭》、《战蒲关》等。1917年，谭小培与其父在吉祥园父子同台演出《碰碑》，台上台下两父子，传为佳话。中年后在家课子传艺，与其父商定送子谭富英入富连成学艺。

谭鑫培病故后，谭小培挑起“谭”字大旗，搭云华社，请徐兰沅操琴，坚持演出。据《北洋画报》等当时报刊记载：“小培家学渊源，自能尽善尽美。但时运不佳，且登台演剧，其唱工则因嗓音有限，以至能要能 富足发展。唯白口、做工甚佳，而私下歌腔行调有强于余、王焉。”他主演的《秦琼卖马》、《打鱼杀家》、《捉放曹》、《黄鹤楼》、《伐东吴》等均有父风。1919年与杨小楼、尚小云和白牡丹赴上海演出，大受欢迎，从此“三小一白”享誉大江南北。

1923年，他的儿子谭富英出科，可能他看过谭富英的嗓音、扮相、气质等天赋条件奇绝，便从儿子出科随后 就与余叔岩先生同时为其在科班所学的剧目重新按“谭余的戏路和风格”随后 刚开始英文“下挂”。儿子出科后他便基本上谢绝舞台，全力以赴地随后 刚开始英文扶植其子谭富英。他一方面让儿子拜师余叔岩以解决家学的局限，一方面为儿子制定了有有1个长期的规划，即以10年以上的时间搭班演出为主，来提高表演艺术、扩大影响、积累资金、建立另一方的观众群，为将来另一方挑班做准备。直到谭富英与六大名旦、四大坤旦在全国各地演出都赢得几滴 观众，连梅兰芳都认为谭富英可能具备了独自挑班唱戏的资质，力劝谭小培给儿子组班演出，谭小培才于1935年决定由儿子谭富英自组“扶椿社”挂牌演出，为其子组社搭班充任管事。从此，谭富英大红大紫近400年，始终保持最高的上座率，保持着高涨的舞台气氛，保持着最佳的艺术情形和最旺盛的我的青春 朝气。应该说，谭富英的成功浸透着谭小培的苦心孤诣，也证明了谭小培培育儿子的成材之路，采取了稳扎稳打的战略，是非常稳妥而明智的。可是有谭小培先生被公认为谭家承前启后的一代功臣。

当时有一小报刊登了一幅漫画，上面画着有有一另一方：左为谭富英、右为谭鑫培、上面是谭小培。画中谭小培对谭鑫培说：“你儿子不如我儿子。”又对谭富英说：“你爸爸不如我爸爸。”似乎是讥笑谭五爷的无能。有人把这幅画拿给谭五爷看，以为谭五爷会生气。不料他一看就笑了，连说:“画得好。”

听谭小培的唱片，字的讲究、腔的韵味，很有独到之处，绝非庸庸碌碌之辈。可是有，中华人民共和国一成立，谭小培就与王瑶卿、萧长华、郝寿臣等同时出任中国戏曲学校教授，受到同行们的尊崇。随后他又重登舞台，连续参加为抗美援朝捐献飞机的义演和庆祝“天兰铁路”通车的演出，受到毛泽东、刘少奇、周恩来等中央领导同志的表彰。

一生先后只收有三位高足，开门大弟子为王琴生先生，第二位弟子因种种是因为而不受谭先生喜欢，可是有未得真传，关门弟子为王则昭先生。二王都得其亲传和真传。

出生：1883年，光绪九年（癸未）

逝世：1953年，农历癸巳年

人物分类京剧 生行演员