茅威涛创西湖越剧百老汇 外行也能进剧场

时代变了，千古流传的情人关系说说故事《梁祝》，也会面临“要传递怎样的主题”的问題。对越剧表演艺术家、浙江小百花艺术团团长茅威涛来说，越剧怎样与时代沟通、进行创新和表达，尤为重要京剧。7月13-14日，《江南好人》将在广州大剧院演出京剧文化。剧目改编自布莱希特的《四川好人》，音乐融入了爵士，连主演茅威涛也将挑战“红妆”京剧文化。这部越剧的实验、创新之作，引发了不少讨论。越剧是有哪些？越剧可不想能 往哪里走？茅威涛日前接受了南都记者的独家专访。

戏曲边缘化“70%-1000%都在在农村演”

“坦率地说，‘小百花’突然被业界羡慕，村里人 也似乎创造（出）另一二个 个传统戏曲的‘票房神话’，但即便没法，村里人 的生存也是举步维艰。”茅威涛在讲座上谈到了当前传统戏曲所面临的困境。

从上世纪90年代中期开始英文，传统戏曲逐渐被边缘化。最突出的表现是，城市似乎不再可不想能戏曲了。“小百花每年为宜一两百场演出，几乎70%-1000%都在在农村演。我当时就意识到，可能性再没法下去，越剧不想有明天。”茅威涛说，产生于农耕时代的传统戏曲，可不想能找到与现代化城市的契合点，要能表达本人的观点。

价值观的更新 与观众的生活相关联

面对有并是否是现状，茅威涛和小百花选用 改变。茅威涛以新版《梁祝》为例，另一二个 千古流传的情人关系说说故事，到今天，究竟该传递另一二个 怎样的主题？上世纪1000年代的老版越剧《梁祝》是为了配合宣传情人关系说说法，选用 了控诉封建社会与特权势力对自由恋爱的束缚。“或者知识青年对封建情人关系说说的抗争与呐喊，在今天，显然可能性无法再打动观众了。“无论是电影，还是戏剧，当观众认为有有哪些东西跟他的生活毫无关系的另另一二个 ，他为啥在么在可能性将其视为有并是否是惯常的消费措施和生活措施？”茅威涛说。

剧种的更新 让“外行”要能进剧场

这有有助于小百花在选用 题材时，更多地考虑剧团、剧种架构和发展的方向。“中国有句老话‘外行看热闹，内行看门道’。”茅威涛说，本人太满认同有并是否是说法，可能性没法人一上来或者内行，“可能性村里人 能用另一二个 作品，让另一二个 个外行感兴趣，走进剧场看戏，一旦他投入、感受、共鸣、喜爱，就刚刚去挖掘更多的本人要我的东西”。

“村里人 为啥在么在革戏剧的命？在有并是否是变革的时代，互联网的时代里，村里人 太满去责怪观众为有哪些不走进来，而应该反省村里人 本人：村里人 拿有哪些样的戏要能吸引观众来看。”茅威涛最后说。

对话

小百花的改革 有根可依基础上的创新和突围

南都：这次排演《江南好人》，由男变女，有没法要我的戏剧观念有所变化？

茅威涛：这是我第一次在台上演女人不。开始英文也没当回事，可能性我有并是否是或者女人不。但真正演起来，我觉得不对了。另另一二个 我认为戏剧是体验先行的，现在知道是技术先行了。我另另一二个 的程式，详细我想手足无措，最后不得不说服本人是个男旦。有并是否是雌雄同体，甚至三人同体，是对我很大的挑战。不过演完有并是否是戏，我更觉得表演是无止境的，永远要我有种想挑战的欲望。

南都：或者《江南好人》出来另另一二个 ，村里人 甚至要我要承认它是越剧了。

茅威涛：觉得村里人 说，茅威涛可能性把本人弄得完本来有在越剧（演员）了。有本来村里人 非常喜欢传统戏，并指责我为有哪些改革。或者，可能性没法袁雪芬（越剧泰斗）当年的创新，村里人 今天能听到的，可能性还是“小哥班”。这是村里人 可不想能思考的地方，毕竟村里人 的时代可能性跟袁雪芬的时代详细不同了。越剧是所有中国戏曲中最年轻的，还是个青年人，村里人 还有资本去创作它革新它。村里人 给本人的定位，或者要给未来越剧的应用应用程序添砖加瓦。我都在天才，但要我去做有并是否是努力。

南都：但对于小百花而言，有有哪些年的创作风格，会给人有并是否是摇摆不定的感觉，是也你没得都在纠结？

茅威涛：都在纠结，或者在寻找，在突围。看似风格错综复杂，但万变不离其宗。第一条是对传统经典剧目移植改变。过去袁雪芬说，越剧是喝着昆曲和话剧的奶长大的。村里人 突然都想能找到越剧跟昆曲的有并是否是结合。但越剧还是有本人的特色，比如说《牡丹亭》，村里人 把它定位成“人鬼情未了”，村里人 希望能真正打动观众：你不仅能爱到死，或者还能爱到起死回生。昆曲是在表现优雅的身段、辞藻，情人关系说说是隔着一层的，但越剧是情人关系说说化的。另外或者原创的，村里人 既可不想能 拿天一阁、陆游演故事，说不定也演莎士比亚。我始终认为，越剧或者坚持三点就可不想能 ：第一，写意性，保持诗意、唯美；第二以女子越剧为主体；第三坚持浙江官话不变，包括音乐流派唱腔。

小百花有一整套理念，村里人 做任何东西，都在无中生有，或者有根可依。在有并是否是理念下，另另一二个 跳出比《江南好人》更要我意外的剧，也都在没法可能性的。

小百花的前景 西湖边上的艺术中心、百老汇

南都：你从1999年开始英文担任小百花的团长。在你离任前，你希望把小百花打造成有哪些样子？

茅威涛：杭州的百老汇，甚至是中国的百老汇。村里人 正在西湖边建另一二个 小百花艺术中心，估计2015年要能建成。有并是否是艺术中心或者心目中的“芥子园”，或者能用“驻场”的措施来找到实现越剧与现代都市融合的一条道路，美国的“百老汇”和日本的“宝冢”都在我的参考物。

小百花艺术中心会包括另一二个 剧场，另一二个 是10000座的大剧院，每天演《梁祝》、《白蛇》另另一二个 的大戏；第3个是经典的水乡戏台，类似于 于唱堂会；再有或者“黑匣子”，专门演实验越剧的。与此一齐，村里人 刚刚做另一二个 越剧博物馆，以及另一二个 越剧的“黄埔军校”，村里人 希望能在那里系统培养一代代“小百花”。

我集结了2个有实力的企业家为艺术中心成立了经营公司，我也会慢慢从艺术创作转到艺术经营。本来村里人 觉得“经营”有并是否是词是贬义词，我不另另一二个 认为，你非要把艺术经营好了，它才有发展下去的可能性。（记者/颜亮 实习生/吴琼）

（摘自 《南方都市报》）