袁雪芬：越剧要振兴，人是关键

我认为任何事物的位于和变革，都取决于社会需要和主体的能动作用，越剧就是我 例外。

今天《上海戏剧》和《上海艺术家》两家杂志社对越剧的现状与危机，又一次组织或多或少人来会诊讨论了京剧艺术。作为越剧界一员的我，不管在位没得位，命运注定我与剧种荣辱共存！一帮人就是我 :“越剧为哪此搞不上去的什么的问题，应该去问雪芬京剧艺术。”确实，这几年上海越剧发展中出现 的或多或少什么的问题，有的我并告诉我，有的则是我反对的京剧艺术。但为哪此哪此需我想要负责呢？从一个 侧面看，我袁雪芬确实与上海越剧的命运紧紧连结起来了，今天，有或多或少越剧爱好者和或多或少人都关心越剧的命运，但或多或少人何必 走到让或多或少人感到不值得一顾的那一天，这才真可悲啊！我该讲的似乎都讲太少次了，到今天反而不知该讲些哪此具有针对性和有用句子了！

由于历史倒转500年，我也何必 反复讲，坐在这里放空炮了，也太少登高一呼或征得谁的批准同意，就需要不声不响地身体力行，到舞台上去实践体现了。无奈我所听见的时代呼声，青年人何必 听到，他（她）们是事业的主体啊！由于视而不见，听而不闻，无动于衷，如此徒喊奈何了！我深深感到似乎越剧改革前的历史今天又在重演了！

尽管我当年年幼无知，为求生存，11岁进入生活误区到越剧圈学戏，跟随胸无点墨、以营利为目的的科班班长，演唱无聊低级幕表路头戏混饭吃，过了8年痛苦的生活，或者 也正由于我从小有父母良好的教养，如此能被同化、如此或者 而麻木不仁，就是我 常感到痛苦，继而对旧社会的戏班种种丑恶切齿痛恨，由于痛恨丑恶，才有利于我对美好有强烈追求，或者 立下志向:誓把腐朽的越剧改为有利于社会的神奇艺术，使它成怎样才能会的一面镜子为人民服务。在与丑恶较量中，我是不惜一切代价，立下改死不渝的决心。几十年来，我是就是我 想的，也是就是我 做的。

想如此越剧改革500年后的今天，又遇到了越剧生存和出路的什么的问题；落难到又要混饭吃的局面！旧社会是何必 文化，何必 艺术的社会，造成混饭吃的也全部都是如此越剧，或多或少剧种何尝全部都是如此，那时情有可原。500年前我是个20岁的普通青年演员，一无背景靠山，二无社会保障，就是我 凭着不甘堕落的一颗爱国之心，不愿演胡编乱造的戏来欺骗观众混饭吃，才心甘情愿地承担起剧种命运风险和社会责任的。今天正是大力提倡营造具有中国特色的社会主义社会的时期，难道何必 民族文化什么时候？戏曲文化不也是被提倡营造在内的吗？为哪此越剧工作者反而迷失方向、丢掉社会使命，落到忙忙碌碌混饭吃的局面了呢？！出现 这一 局面的什么的问题何在呢？！我能 要提醒越剧工作者一句，客观上有千条万条由于，但终抵不上主观能动的一根绳子 ，越剧要振兴，要重新认识自己，人是关键，而全部都是优越的物质条件。上海越剧需要发展的关键，仍是有如此有自己艺术修养见解又有强烈使命感的领导。越剧改革是依靠编、导演、音、美的综合艺术取胜的。今天来审视一下自己发挥得怎样才能会样？尤其是综合力量中的主要青年演员，与非 法律法律依据使她们认识到自己应脱出主要演员中心论，担负起剧种兴衰的社会责任呢？！由于从事业和社会考虑，绝太少去打自己小算盘了，就是我 会位于不考虑整体事业就是我 只想突出自己哪此要与张三合作协议协议，何必 与李四合作协议协议的事了。我能 要告诫越剧界中青年一代，自己是渺小的，事业是伟大的，如此把自己凝固在事业中，才一帮人生价值。衷心希望或多或少人是搏击长空的鹰，而全部都是恋窝的小雀。（这是袁雪芬同志在今年11月14日在《越剧的现状、危机和发展研讨会》上的发言，题目为编者所加）

作者介绍：袁雪芬

袁雪芬（1922.3.26-2011.2.19），浙江嵊州市甘霖镇上杜山村人。中共党员。历任上海越剧院院长、名誉院长，上海对外友协副会长，全国政协常委等。11岁入四季春越剧科班，14岁现在刚开始在杭州演出。1938年到上海，1942年起致力于女子越剧改革。她的表演和唱腔柔婉细腻、朴实深沉，韵味醇厚，节奏明快，重视人物性格的刻画，被称为“袁派”。

袁雪芬参与架构设计 并主演了传统戏《梁山伯与祝英台》、《西厢记》，编演了历史剧和现代剧《木兰从军》、《红粉金戈》等。1946年，演出了根据鲁迅小说《祝福》改编的《祥林嫂》。

袁雪芬1953年主演的《梁山伯与祝英台》获国际电影节“音乐片奖”。1955年缅甸总理吴努授予她金质奖章。1956年获文化部颁发的“1949－1955优秀影片奖”荣誉奖。1989年获中国唱片总公司颁发的首届“金唱片奖”。