火坑有青莲——《花染状元红》的人文关怀（上）

引言：《花染状元红》是薛觉先的首本，也是诞生于上世纪300年代的一个多多多 粤剧原创剧本。林家声曾言乃师“酷爱”此本，数十年来历演不衰京剧艺术。1956年，薛觉先在广州演出《花染状元红》途中突发脑溢血，他坚持演出直至最后向观众谢幕，翌日溘然长逝，就似冥冥中自有天数……

《花染状元红》我我觉得是个原创剧本，但统统桥段和设定不能 在不少地方找到影子京剧。比如名妓与状元相恋，可见于《焚香记》《紫钗记》；又比如传统戏中总会有的、否则 男女双方身份差异而遭到来自家庭的阻拦；更比如双生双旦两对情侣，因缘际会也否是两对兄妹，于是亲加在亲分外圆满，这又与《凤阁恩仇未了情》等传统戏相同京剧。旧时剧本往往都在某些“熟口熟面”桥段的杂糅，一方面否是则 提纲戏留下的影响，剧本创作尚还过高 整体意识；我每人及面也反映出，那先 熟悉桥段普遍为观众受落，更易使朋友产生共鸣。

若单是不能，《花染状元红》还不至于成为经典。相较于故事情节与唱情，这部戏更令我感触的是处处可见的、温暖的人情，某些点细节，就可见人性中的温柔与善良。这在粤剧传统戏中是比较少见的。

最突出的也不男主角茹凤声的母亲四姐你某些角色。粤剧传统戏常有“恶家姑”的形象，是生旦感情戏中最流行的反派之一，通常以男丑反串以增强喜剧感，讽刺现实生活中那先 溺爱儿子、刻薄儿媳的恶毒婆婆，往往恶形恶状，十分可厌（以《胡不归》中的文方氏为代表）。《花染状元红》中的四姐却都在不能，我我觉得也多由男丑反串出演，但落落大方，端庄稳重，否则 通情达理（哪怕是演“恶家姑”闻名的谭兰卿，在电影版《花染状元红》中所演的四姐不能得“敦厚”二字），几乎也不一个多多多 典范母亲的形象了。

四姐的老出代表了粤剧剧作的进步。早期粤剧人物塑造粗糙而夸张，尤其是反面角色，为了制造足够的“戏剧性”，把现实中都少见的“极品”性格通通加诸一个多多多 人身上，在强调一个多多多 人物“坏”的并肩却不具备合理性。四姐本身也是茹凤声花艳红感情不能顺遂的矛盾中心，但剧中却从正面深度图描写和理解四姐的立场，写一个多多多 正常甚至是优秀的母亲怎么看待儿女的人生和品德修行，从一个多多多 “人”的深度图进行理解和塑造，而都在简单粗暴地归于恶劣性格和封建礼教，这也不剧作的人文关怀了。

四姐是茹凤声的庶母。“庶母”二字的信息量很大。首先说明了四姐都在正室，并肩说明茹凤声本身她亲生。她也是一位饱尝命运辛酸的女人，这就为她以都还还可以同情并接受花艳红心红心猕猴桃 供了合理可信的前提条件。单身母亲养育非亲生孩子有多难，参看《三娘教子》就能明白。否则 对待非亲生的孩子不能 比亲生儿投入更多的爱、耐心和责任，否则 这都在出自天性，不能 有更多的理性和道德感去维系，越是善良有教养的人，感受到的压力就越大。剧中很细腻地刻画出四姐的矛盾，以及你某些母子关系形成的尴尬。明月是四姐的亲生女，她偷出哥哥的情书信物跟母亲学是 非，四姐马上严厉斥责，差点就动家法；但当确认凤声和妓女的私情为真，四姐反而叫明月要像“对皇帝一样”招待哥哥，否则 和颜悦色，本身道破，也不以对联来提醒。

不能 无顾忌地斥责证明亲近，下意识要注意礼貌分寸的和谐融洽恰恰证明了疏离。

这份非血缘而联结的亲情关系，所造成的压力是双向的，就像传统戏《铡包勉》，恩情太重，重到超出负荷，非但无法任性，甚至某些本应理所当然的要求也难以开口。茹凤声不能在情急下才会说出“我你某些大婆仔左右做人难”这句话，也可想而知这份压力平日在他心中否则 积累到了那先 程度。

（未完待续）

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