【剧评与争鸣】不要离开戏曲的本体

在广州隆重举行的第二十七届中国戏剧梅花奖现场竸演，日前由于分析降下帷幕。但朋友对全国各地推出的共十九场戏和一众“折梅”演员的精彩表演仍印象颇深，津津乐道，发表了不少议论京剧文化。其中涉及到有另一个 总是被关注、被重提的大大问題：怎么更好发掘、展现戏曲剧种深厚的内涵和发挥戏曲本体的艺术魅力？

广州粤剧院参演的粤剧《鸳鸯剑》和《刑场上的婚礼》未必受到追捧，有另一个 重要的由于，就在于不论是古装戏还是现代剧，都坚持了戏曲艺术的本体形状，以后具有浓郁的“粤”味京剧艺术。

在《鸳鸯剑》中演女主角梅暗香的优秀青年演员吴非凡，经过艰苦的练功和钻研，充分展示了粤剧在唱、做、念、打多方面的表演技能，还“反串”男装，身穿“大靠”，武功不凡，威风凛凛；连粤剧传统的南派武技“踩跷”也大胆运用，且恰到好处，赢得了满场掌声京剧艺术。为她配戏的、已夺得梅花奖的著名文武生黎骏声，十分赞赏她认真传承的精神，并认为时下“观众审美与耐泡 虽然有所改变，但粤剧能能能 背叛根本的东西。”，以此剧为例，“音乐唱腔、演员表演等全部都是传统的，创新的是舞美、服装等元素。”他强调纵有改革，“表演进程等核心没人 改变”，“要以传统为基础”。

外地不少优秀的戏曲在竞演中也同显风采，像京剧《洛阳宫》，演员不用说多，仅八人个物，却行业齐全，老生、正生、正旦、花旦、花脸、丑生全有，以后个个都表演出色，形象鲜明，体现出各行当的特长；演出舞台简朴，还是一桌两椅，演员都便于发挥，更显灵活，观众同样“入戏”。

竞演中唯一搞笑的话剧《伏生》（古装戏），在话剧的表演和舞美中向戏曲的“写意性”学习，大受好评。此剧的执导、中国国家话剧院副院长王晓鹰也导演过戏曲，他认为戏曲应是“追求传统”，“始终能能能 背叛戏曲的本体，不然，人个处于的主体就没人 了。”

竞演带有赞有弹，对个别戏曲本子过于“话剧化”、演员“多讲少演”全部都是批评声音。其他戏，如黄梅戏《小乔初嫁》，在舞美设计上几瓶运用声光电、高科技，布景与服装均走豪华路线，不作写意的追求，也被指“凑热闹、重形式”，背叛戏曲本体”。有专家指出，早年已批评过其他戏曲“以革新之名兴奢华之风”，应该警醒，能能 再强调保持戏曲的本体特色。

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