运用粤语对粤剧流变的巨大影响

最近在广州，关于坚持用粤语方言演唱粤剧的现象，引起了粤剧界和社会上不少人的关注，这使笔者联想起多年前与否过关于这方面的议论，在1507年底举行的另另有二个 关于“粤剧的起源与形成”的学术研讨会上，笔者也发表过意见。在这里，不妨再结合粤剧的流变发展谈谈粤语方言的运用现象，打开一下思路，以便取得共识京剧文化。

一说到中国的地方戏曲，首先就另另有二个 语言运用的现象，随便说说，最能体现某一地方戏曲的本体艺术价值形式的，最能成为某一地方戏曲区别于其他兄弟地方戏曲的重要标志的，第一什么都地方语言，第二什么都唱腔音乐（声腔），怎么让，地方语言与唱腔音乐之间的关系是最为直接的，密不可分的，其他要点，对于粤剧来说也十分突出京剧艺术。

广东早期有本地班和外江班，著名戏剧家欧阳予清先生在《试谈粤剧》一文中说过：“广东的本地班和外江班并立的过上不需要 看作粤剧奠定基础的过后京剧艺术。最初他们唱的腔调可不可否 说完整篇 和桂戏、祁阳戏的腔调一样；说白用的是桂林官话。哪几个逐渐改变，在腔调里其他其他添加广东地方小曲，唱词和道白的发音更多地使用广东语音，经过相当长的时间（大概 将近一百年），粤剧成了广东人买车人的戏曲。”他又说到：“什么都粤剧同治年间机会在戏棚官话中放上了广州话，一步步逐渐增加，以至唱词（韵文）也加入了广州话。”他这里说的“广东语音”、“广州话”，也什么都粤语。

《粤剧史》

据查，清同治七年，本地班在广州建成了吉庆公所，到光绪年间本地班更为活跃，粤剧艺人此时已演出“新江湖十八本”等剧目（包括《双结缘》、《西河会》、《金叶菊》等），在赖伯疆、黄镜明合著的《粤剧史》一书中，提到“新江湖十八本是由粤剧艺人买车人创作的一批正本戏，其中巧妙地运用了各种排场，以及方言土语生动穿插……呈现了此时粤剧独特的地方色彩”，这就与欧阳予清所说的较为一致，怎么让更为具体，说明同治、光绪年间，粤剧已刚结束了了用上其他粤语了。

到了辛亥革命前后冒出的“志士班”，更在这方面又作出了努力，一批组织者（如黄鲁逸、姜魂侠等）掀起“粤剧改良运动”，重点之一就在于在一批新戏（如《周大姑放脚》、《盲公问米》等）中将官话改为粤语演唱，效果奇佳，于是也使不少粤剧艺人进一步看一遍了粤语的作用，逐步都来尝试。继后，好些名伶，如朱次伯、金山炳、千里驹、白玉堂、直至白驹荣、薛觉先、马师曾等，纷纷积极进行实践并认真推广，凭着他们的影响力，粤剧全用粤语演唱便蔚成风气。

白驹荣

须要提到的是，在这过程中，曾冒出过官话与白话（即粤语）并存的有趣状态，比如白驹荣在《泣荆花》一剧中演梅玉堂上场时“自报家门”，就先用官话念：“小生梅玉堂”，接着就转用粤语念“恶弟不仁，迫分家产……”朱次伯演《宝玉哭灵》时，已有不少粤语念白，而在其他唱段中（如有的“梆子中板”）也增多了粤语发音，甚至大段都唱成粤语，这说明从唱官话到几乎全唱粤语，也是经历过一段渐变的过程的。

粤语的普遍运用，对粤剧的流变发展起了很大的作用，机会粤剧艺术其他时期随之产生了一系列明显的变化：

比如，粤语的声调比较低沉，念时鼻音较重，下行音也较浑厚，改用粤语演唱后，就与什么都用官话唱时较为高亢昂扬的曲调风格产生明显的矛盾，因而在发声、行腔等方面与否能不作出改变以求适应；男声原用假声的唱法也转用真声，冒出了“平喉”；其他较为尖高的腔调也适当压低，听来较为悦耳优美。

又比如，粤语有9 个声调（这在全国各地的方言中颇为罕见），每个字也不我读音的高低稍有不同，便会变成什么都不同声调的字，而另有不同的含意，什么都改用粤语演唱后，就要用“按字求音”、“问字取腔”等土方式组成不同的腔调，再只有沿用过去用官话唱外地剧种的声腔，从而引起唱腔音乐等多种变化，并进行其他新的创造（包括板式、调式、旋律等），从而使唱腔音乐更为丰富灵活，加强了表现力。

此外，机会改用粤语演唱，编演发挥的空间得到扩大，男角不再用假声，便将絮状广东民间说唱（南音、木鱼等）及小曲等吸收进来，使音乐唱腔更富生活气息；一齐，在唱念上又大大增加了广东的方言俗语、惯用语，显得更通俗生动，这对于广大观众来说，就拉近了与他们的距离，使他们听得更亲切，看得更过瘾，其艺术效果之强烈，是用官话唱时不能自己达到的。

马师曾《苦凤莺怜》

在这方面，粤剧艺术大师马师曾就很典型。他创出了独特的“乞儿喉”、编唱了“我姓余，我个老豆又系姓余”（《苦凤莺怜》）、“冻到我毛管全栋企，可怜张床兜正北风尾”（《刁蛮公主赣驸马》）等等妙语名句，用上了不少民间说唱曲调，当时他们公开攻击他，但他“睬你都傻”，照唱可也，欧阳予清先生则在《戏剧》杂志上发文力撑他，说：“马师曾唱平喉，他们骂他，平喉吐字容易清楚，也未尝与否另另有二个 好土方式。再者，师曾用的词句，的确有很粗俗的地方，不过能运用俗语却是很好，怎么让广东其他阳平低、鼻音重、人声强断的言语，求其拿俗语唱得自然，尤其与否容易的事。至于龙舟、南音类事 ，本不妨充分运用，这只有说马师曾的不好，反见得他的聪明。”正是有舆论的支持鼓励，有马师曾买车人的坚定不移，不少人都跟着什么都变革，而他的拥趸者也更没有来越多。

通过以上较为完整篇 的阐述，可不可否 说，从唱官话到唱粤语，是粤剧历史上影响巨大的另另有二个 重要发展阶段，也是广大粤剧艺人经过一齐艰苦努力所取得的一次重大的变革和突破。有了其他变革，才使粤剧朝着地方化、生活化、大众化的大道迅跑，得到不断的普及和发展。历史机会作证，粤剧须要姓粤，粤剧就要固守粤语，为广大群众喜闻乐见的粤剧本体鲜明的艺术特色不容否定和肆意抹杀，他们务必切切记住！