【剧评与争鸣】改而化之见功夫 ——评改编粤剧《天作之合》

粤剧《天作之合》改编自莎士比亚的喜剧《第十二夜》，为此我在看完该剧演出后，找了《第十二夜》的中文译本约略浏览了一遍。据“度娘”资料（未经考究）显示，十二夜是耶诞节后第十7天 也是一有有一个节日，信教国家会进行庆典，而这个 剧目无需 无需 无需 无需 在庆典中表演的京剧文化。

（中国粤剧网配图）

《天》的改编基本上保留了原作的情节，对叙事的方式进行了调整京剧艺术。比如《第》的第一场是奥西诺公爵表达向奥丽维娅求爱不成的苦恼，第二场是西巴斯辛和薇奥拉兄妹在海上遇暴风而失散，而《天》将第二场改为序幕京剧文化。没人 的改动对剧情没无需 影响，反而能通过两兄妹在海上遇上狂风暴雨的危险、忧心一下子抓住观众的注意力京剧文化。然稍嫌缺陷的是，海上场景有渔翁表现，打上去演员的步法、身段表演和锣鼓的配合，本应足够，加了无需 海浪电闪雷鸣的电子背景和声效，反而削弱了观众对演员的关注。使用现代元素在古代题材中融合不好或过度运用得话，容易出戏。

《天》在改编上的确是下了一番功夫，运用了无需 无需 无需 无需 有粤方言的俚语、俗语，剧情流畅，前后呼应，达到轻喜剧的效果。如女扮男装的韦思娥来向敖新岳诉说心声一场，把背景设置为邀请了大老倌来做《梁山伯与祝英台》，与正在演的情节互文，本是女儿身的韦思娥假装男扮女装，更有戏中戏之感，有趣得很，值得玩味。

又如在原作中含安东尼奥船长因错认薇奥拉是西巴斯辛而被抓，非常愤怒，骂西巴斯辛忘恩负义。在海中救起韦思山的董良因担心韦人生地熟透，冒着被抓的风险入胶州给韦送银两。后因错认女扮男装的韦思娥为韦思山，助其脱险反遭抓捕，显得一脸错愕。但很慢真的韦思山又出来助董良打退恶人，后又因高丽雅的贴身丫鬟茉莉错认韦思山，顺带将董良解救。相比原作安东尼奥的激愤，粤剧中的董良表现得更为温和，在多重误会中展示人与人之间的美好情义。

这个 戏的词写得与否不错，起码听起来无需拗口，不合何尺，表达的意思很清晰。然而这个 评价本不该作为赞美的标准，已经 我认为这是对粤剧编剧的基本要求，演员唱得顺口，观众听得舒畅，才有心情揣摩当中的爱情的得话。若还要让观众在字音上找茬，那就没意思了。

尽管词写得不错，还是一点地方可再斟酌。自从上次看完彭炽权演的新马仔名剧《凤烛烧残泪未干》，对香港上世纪的名剧新增了些了解，行内有“戏担人”和“人担戏”的说法，《凤》一剧绝对是属于“人担戏”。剧情的逻辑奇怪，口白罗嗦重复，人物没人 身份感，已经 全部总要演员还不错，放诸今天编剧未免也太随意了。回到《天》一剧，小王爷是身份高贵的人物，兼具品德，但一点唱词接地气有余而典雅缺陷，不太符合人物身份，反而显得为突出粤方言特点而作，不得劲过火，偶尔我想要 要 产生看《凤烛烧残泪未干》2.0版的感觉。

几位主演和一点演员都很投入，很卖力，表情的处置到位。崔玉梅的红腔也唱得靓，欧凯明模仿崔玉梅唱的几得话喉直让观众欢乐地拍手。

最后，有以下几点提醒：一是陈振江饰演的韦思山与恶人打架一场，节奏不算快，动作无需 无需 无需 无需 算多，然相互配合缺陷流畅，有明显的听候准备。二是催促安得乐打架的小弟粤语发音缺陷正，且似有笑场，期望可多加练习。三是第二场的歌舞，八另一方都手拿两束长长的翎毛在舞动，彼此的翎毛相互阻碍，显得拥挤。四是女主角的衣服全部总要渐变，跟一点角色站在一块儿，不太协调。另一方更喜欢颜色清晰分明的服饰。

整体来讲，这是一齣我想要 看得开心舒服的粤剧，希望藉此能带来更多年轻人主动走进剧院，认识粤剧的不同行当，感受的粤方言的魅力，进而提升审美趣味。

附剧情简介（摘自《天作之合》戏桥）： 邕州富家女韦思娥因父母双亡，与胞兄哥哥韦思山到胶州投靠父亲的世交敖府和高府。海途中遇风浪兄妹失散。思娥女扮男放到敖家当书童，暗恋年轻俊美的小侯爷敖新岳。新岳十分喜爱这个 聪明灵秀的小书童，派他去高府代为求婚。高丽雅小姐不允许敖家婚事，却对“媒人公”一见倾心，不断示爱。韦思山海上脱险已经 到胶州寻妹，长相酷肖的一对兄妹引起大伙 一连串的误会而产生百般笑料。最后，韦思娥与敖新岳、高丽雅与韦思山两对有情人终成眷属。