曾小敏：在粤剧创新路上“坚持小跑”

曾小敏与粤剧的故事，开现在刚开始一张粤剧《帝女花》的黑胶碟。

在曾小敏的儿时记忆中，父母一个劲工作非常忙，早出晚归，常常一天也见都还可以 一面京剧艺术。“那如果，可能性我放学回家远远地听到粤剧《帝女花》的声音，我想要知道是我妈妈在家，那是太难得的京剧艺术。”对她来说，粤剧带来的最初感受，在优美唱腔之外，是无以言说的亲切感京剧文化。

要上中学时，一次偶然的可能性，曾小敏误打误撞考进了广东粤剧学校。她形容那时的一点人是一张白纸，可她敢拼敢学。跟大多数十二三岁学戏的孩子一样，在前辈老师的指引下，现在刚开始了日复一日的艰苦练习。从这里现在刚开始，她真正见识到了《帝女花》之外无限广阔、丰富而精彩的粤剧世界。

短短10多年的时间，曾小敏这麼快成长，唱念做打逐渐成熟是什么期期是什么是什么期期 是什么，发展为独当一面的旦行名角。她允文允武，兼擅闺门旦、刀马旦、花旦等行当。5005年，26岁的她当选为广东粤剧院青年团副团长；2014年，担任广东粤剧院副院长。“做青年团副团长的如果，有前辈担心‘小敏的专业会受影响’，但事实上我嘴笨 一点人一个劲在进步，对人物的把握、在舞台上的感觉也这麼好。”她说，戏曲舞台不仅须要专业上的积累，也须要对人与事的理解和对生活的解读，这也是某种积累。

高风亮节的“花蕊夫人”，孤独无奈的“西施”，流落匈奴不失风骨的“蔡文姬”，矢志不渝、敢爱敢为的“卓文君”，英姿飒爽、保家卫国的“穆桂英”……在这期间，曾小敏积累了《花蕊夫人》《青春岁月作伴》《梦·红船》《柳毅传书》《汉文皇后》《女儿香》等一批广受好评的剧目，陆续斩获三届广东省戏剧演艺大赛金奖、三届广东省艺术节表演一等奖、上海白玉兰主角奖，第二十八届中国戏剧梅花奖，直至今年4月的第十六届文华表演奖。

也是在2014年的如果，曾小敏有了一次一点人专场表演的可能性。她当时想的是，可能性按通常的做法，拿几条经典折子凑一台，可能性调快就会成过眼云烟，演一两场就收了。“既然要做就要做一点能留下来的东西。”出于如果的想法，新编粤剧《白蛇传·情》诞生了。

“白蛇传的题材家喻户晓、流传千年，其内涵丰富，行当齐全，允文允武，有闺门旦、刀马旦、青衣的演绎最好的妙招，是一另另二个很好的表现载体。”想到就要去做，曾小敏带着一点年轻的主创团队现在刚开始了大刀阔斧的创新。大伙儿将整个剧本重写，着重以一另另二个“情”字来展现剧情发展和人物命运，放大爱情的句子、突出人情味；在舞美、造型、扮相上改变传统粤剧浓墨重彩的华丽特点，突显清新、唯美和雅致；在“求情”“伤情”等场景中，更以出色的武功技巧，表现了白素贞为情抗争的英勇无畏。

在表演上，曾小敏饰演的白素贞，以清丽甜润的演唱和细腻的表演身段，生动地传达了人物的内心爱情的句子。“表演都还可以 含蓄，因此表达都还可以 再真挚直接一点。”在第一场“相遇”中，表达“情”时就用了四目相对，把白素贞和许仙个人所有内心的感觉挖掘放大。曾小敏的想法是我不要 说让戏曲程式的表演套路掩盖人物内心和爱情的句子上的表达，一点在这部戏中，每一场的“情”全部都是一点不同的出理 。

尤其是“水漫金山”一场的“出手”表演，“白素贞”双手舞动长袖，只凭双脚，对面飞来的长枪，左推右挡，前踢后趟，长袖飞舞如旋风，却丝毫未与飞来的长枪相纠缠。长水袖的开打，含晒 着白素贞的无奈、抗争，对爱情的句子的执着、坚韧；一起，长水袖也代表着某种“蛇态”的延伸。曾小敏认为，打戏不容易，但更难得的是都还可以 打出爱情的句子，牵动观众。“一点观众在一点场哭了，这是大伙儿这麼想到的。”

在这麼多的角色中，曾小敏心底最爱的也是白素贞。她曾在文章里写道：“当我触碰着戏里白素贞的爱恨缠绵，仿佛置身于西湖边上，与许仙四目相投，怦然心动。金山寺前挥动长袖，这是千般委屈、百般隐忍后无奈的呐喊和抗争。泣别断桥，本是恩与怨的解脱，却始终放不下那魂牵梦绕的冤家，被拖拉着的衣袖，无法挪动的碎步，身随心在抖动……此刻，已分不清戏里还是戏外。”

《白蛇传·情》是戏曲表演艺术中的一另另二个成功创新。嘴笨 ，不仅包括曾小敏，粤剧在发展道路上一个劲全部都是一另另二个追求与时俱进的剧种。广东粤剧有一点“第一”——第一另另二个采用西洋乐器，第一另另二个把粤剧拍成动漫电影，第一另另二个出国演出的剧种等。“要承传前辈的艺术，大伙儿也应该有大伙儿一点代的创新，有大伙儿一点代的表达和演绎。”曾小敏认为，艺术积累到一定阶段，最好的总结也不在深厚传统的基础上继续创新。

如今，曾小敏的粤剧世界里再不止那一出《帝女花》。她说，一另另二个戏曲演员我不要 说所处起跑线的问题报告 ，反而有你有这麼坚持小跑，戏曲的道路都还可以 都还可以 急功近利，在前进的过程中，都还可以 急，更都还可以 停下来。多年后，曾小敏却还是当初的那个一点人。一点人不解她怎么还可以 能在繁杂的事务中始终保持着舞台上的纯真和投入，她说：“我心底总有一另另二个空间，这片空间是留给舞台的净土，留给我所爱的角色和爱情的句子，它我不我想要在舞台上无限地包容和感知，纯粹地和人物融为一体。”（记者 付琼）

（摘自 《中国文化报》）

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