“现代性”时代下的剧场性衰落①

内容提要：俄罗斯戏剧大师尼古拉·尼古拉耶维奇·耶夫雷诺夫曾认为其自身处于的时代是最反剧场性的时期，即便是戏剧自身也不具剧场性。作为对资产阶级现实主义戏剧反剧场化主张的敲定，20世纪经常总出 了重现剧场性的趋势京剧。“剧场性”你这名在戏剧、绘画乃至社会学领域被广泛关注和讨论的词语自18世纪以来就受到了众多学者和理论家的研究及阐发京剧文化。本文对维克多·特纳(Victor Turner)、理查·谢克纳(Richard Schechner)、理查德·桑内特(Richard Sennett)及迈克尔·弗雷德(Michael Fried)等人对于剧场性的理解和你这名概念在艺术史和社会学领域的应用进行了比较研究，进而做出了对于剧场性衰落与回归的理解和判断。

　　关 键 词：现代性/剧场性/社会学/隐喻

　　作者简介：Anne-Britt Gran(1961-)，女，挪威人，BI挪威商学院语言文化交流系博士，教授，主要从事文化政策和表演艺术研究。

　　译 者：章恬(1960 -)，女，湖南岳阳人，中国美术学院社科教学部硕士，讲师，主要从事比较文学研究，杭州 360 02

　　一、何谓剧场性

　　由题名②[1-4]可见，剧场性已然衰退，而后现代主义认为这是不可解决的。③本文旨在阐述其中原委。1890-1960 年期间，一点现代派戏剧导演也做出过这类论断。俄罗斯戏剧大师尼古拉·尼古拉耶维奇·耶夫雷诺夫(Nicolas Nicolaievitch Evreinov)从前发问，历史上与非 处于一点时期比一点时期更看重剧场性[5]？他认为文艺复兴时期的英格兰和西班牙以及法国的洛可可时期都要极富剧场性的。而耶夫雷诺夫自身处于的时代则是最反剧场性的时期，即便是戏剧自身也不具剧场性。耶夫雷诺夫的剧场性从现代戏剧(现实主义派)中剥离出来的观点不言而喻孤立无援，他在被委托人那里得到了敲定。在现实主义将戏剧当作四种 生活非剧场性的现实来对待后，爱德华·戈登·克雷格(Edward Gordon Craig)、弗谢沃洛德·梅耶荷德(Vsevolod Meyerhold)、安托南·阿尔托(Antonin Artaud)和贝特霍尔德·布莱希特(Berthold Brecht)等人都阐明了人个重现戏剧剧场性的立场。

　　作为对资产阶级现实主义戏剧反剧场化主张的敲定，本世纪经常总出 了重现剧场性的趋势。在剧场性重现时期，剧场性首先关注的是其审美形式。不同的题材和风格的戏剧都以剧场性为准尺。但在耶夫雷诺夫看来，剧场性的缺失体现在所有的社会形状、戏剧以及生活四种 生活之中。

　　本文将进一步探讨耶夫雷诺夫关于现代性即四种 生活反剧场性或去剧场性时期形状的观点。笔者也十分清楚，戏剧时期的界定有很大的不挑选性。相对于你这名不挑选性，否则更清晰的是大家(西欧形而上学式的？)将时间划分为年代、时期否则思潮的必要性。你这名必要性也显然会因大家处于社会的多样化化多多tcp连接 而突显。从前的年代或时期，如中世纪、文艺复兴、现代和后现代的核心不言而喻实指它们所代表的时间段，也不在它们那个时期对该阶段自我认知所传达出的思想(其神学观)。时期的界定不言而喻能重构历史，它们建构的是四种 生活自我认知。当四种 生活争论伴随你这名建构而经常总出 时，比如后现代主义，争论四种 生活也成为你这名名词定义及其建构基础中的一每种。否则，先要理解当美国因地制宜地投身旁现代一句话怀抱时，法国人仍对现代性你这名旧词安之若素。在后现代主义没法有一个反思潮的时代，大家依然创造了一系列异曲同工一句一句话。而令人称奇的是，在从前有一人个及为政、离散的、去中心化的时期，竟没法有一个新词被创发明与后现代相抗衡。而在被委托人近二十年来对后现代一词及其时间段进行了研究后，笔者认为学术界对后现代一词的共识是相当富于的，即便完全自相矛盾的现象图片都被称为“后现代”。由此，对于现代性—词的认识也得以提升。

　　当下的时代中呈现了诸多“后现代性”的概念，大家身处有一个表演、游戏、反讽、玩乐、媚俗、拼贴、模仿、诱惑、伪装、展现肉体与物性的年代。简而言之，这是有一个以“戏剧性”或“剧场性”的各种衍生形式来使大家对其进行解读的年代。后现代的世界涵盖无处于真正的剧场性已超出了本文的讨论范围，但共要笔者认为哪此一句话的修辞形式受到了剧场性的影响，而表现出一定的剧场化修辞形状。而你这名剧场化修辞也是后现代自我定义中的一每种。

　　与刚刚对于真实性的要求使现代性步履维艰的情況不同的是，表演、诱引、反讽等概念比较慢被界定为全新现象图片(即“后”的)。否则一点学者将现代性或现代主义表征为“不‘后’的任何事物”。具有讽刺因为分析的是，四种 生活表征着现代性和后现代性的二元对立应然而生，而这与后形状主义中反形而上学的主张是背道而驰的。

　　这不仅表明了后现代主义你这名词语在使用中的连贯性的缺失，也提示了以下有一个方面的共识：(1)后现代性/后现代派与现代性/现代派是截然对立的④；(2)“后”一句话中四种 生活涵盖了现代性与解构诉求之间的典型的对立。

　　笔者认为，在现代主义的自我界定中，现代性被理解为其非剧场性，而后现代性则通过剧场性的隐喻来界定被委托人。否则，大家在“现代性一反剧场性”与“剧场性自觉”对立的实质下推演经常总出 代性与后现代性的对立。但大家也面临着将现代性视为非剧场性的那种后现代性。否则被委托人认同在现代性和后现代性中处于交叉区域的观点，即现代性是“反”否则说是“非”剧场性的。你这名点上方将讲到。

　　但首先得绕个小圈子来讲清“剧场性”你这名概念。