无传不奇，无奇不传——评陈巧茹剧目生产工作室播演的《卓文君》

卓文君与司马相如感情的说说故事的灵魂，是追求个性解放、感情的说说至上的叛逆精神。一个寡妇与一个才子敢于藐视世俗私奔、以卖酒维持生计的故事未必千古流传，全在于一种生活故事一种生活浓烈的传奇性京剧。而一种生活历史真实的传奇性，却被今天的《卓文君》一剧以平铺直叙的轻歌曼舞加以淡化京剧文化。

应当说，在戏曲以“表演为中心”或“演员为中心”的意义上，主角儿的表演技艺堪称一流；在传统川剧艺术与现代审美时尚融合方面，音乐和舞美也比较成功京剧。但整个《卓文君》一剧，却因缺少人物与社会、与他人、与自身的矛盾冲突而不足感染观众的魅力京剧艺术。明清之际的小说、戏曲，为哪几种要以“传奇”概称之？编剧者似乎还越来越 真正懂得编“戏”的奥秘和“无传不奇，无奇不传”的道理。

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