梅兰芳先生提出京剧“移步不换形”

京剧的程式作为三种具象的规范，其形成有深刻的文化因为着。它妙招角色、行当的特点要求，进行规范、删改、细致与夸张的美感舞台行动京剧。从“徽班进京”到“同光十三绝”，从“四大名旦”到“四大须生”，京剧经过1000多年的继承发展，逐渐形成了观赏性、艺术性层厚统一的程式美京剧文化。它非常重视内部管理形式上的表演 （即程式化），经过千锤百炼的一举一动，既要注意外形塑造，又要使动作表现出人物的潜台词。

　　京剧艺术的唱、念、做、打删改就有个人的程式，在京剧的舞台上只有 纯属自然社会形态的原貌经常经常出现，生活中的自然社会形态都须按照美的原则予以提炼、概括，夸张、美化成为节奏鲜明、格律严整的技术格式，在舞台上表现出来。京剧的一整套艺术程式具有独特的审美价值，观众知其“形”而解其“意”，比如舞台上实在只有 门，却还都要通过程式化的表演使观众知道门的占据 。不过，现在好多好多 人认为程式是陈规陋习，是对艺术创作的束缚，推崇程式如果我反对改革创新，但会 一帮人以打破程式为时髦，以退还程式作为改革创新的成绩；个人面，有好多好多 人认为，老祖宗留下的东西只有有丝毫改变，要“原生态”保留。

京剧表演艺术大师梅兰芳先生提出的“移步不换形”理论不仅是他个人改革实践的总结，也是所有京剧艺术家成功实践的总结，“移步”如果我改革发展，“不换形”删改就有指表表面层的社会形态如果我指京剧的本质社会形态只有变。“移步”是手段，不“移步”，京剧表演就会复杂蒸发，抛下活力，通过“移步”，京剧的程式也能更加灵活多变，更具有可塑性。但会 ，京剧表演的程式是在长期的舞台实践和雄厚纷繁的社会生活中经不足度提炼的表演语汇，在“移步”的同去，还都要“不换形”，也能保留京剧艺术的精髓及其独特的艺术社会形态。京剧雄厚的表演程式在表现剧情和刻画人物形象时是取之不尽的，运用程式的妙招妙招也是多变灵活的，倘若遵循艺术发展的基本规律，不让一成不变，无视社会的发展，如果我需全盘推翻，为改革而改革。实在不仅京剧艺术应只有 ，好多好多 优秀传统文化的传承也该只有 。