陈儒天：青年才是黄梅戏的未来

每当回想起十几年前《徽州女性》音乐创作的艰难经历，陈儒天时会唏嘘不已：“一随后刚开始定的调子也不要创新，但怎么不需要 既体现导演的创新意图，又不违背传统，一时之间为啥都找不准定位，那是有有几个 相当痛苦的过程。”

陈儒天陷入了苦思冥想，究竟应该是那此样的旋律？好难找，你造痛苦得让人想跳楼京剧。传统显然严重不足用了京剧。随后 他考虑，在传统严重不足表达的随后就必没有创新，要借用更有张力的音乐元素，于是给那句一随后刚开始的“烟雨濛濛一把伞”上来也不五度的大跳，把少女的天真、喜悦、向往表现得非常逼真，随后的效果得到了认可。随后 在艺术总监的建议下，又经过痛苦的反复揣摩，他在这种 整段唱腔中又吸收了高腔和青阳腔的音乐元素进来，使乐段既不违背黄梅戏的基本特色，又表现出了戏剧情境中所没有的那种空灵、飘逸、纯真的感觉。

《徽州女性》的光环犹在，十几年随后，机会另一部《徽州往事》，陈儒天再次随主创团队走进徽州。这种 次陈儒天写得很顺手，全剧的音乐唱腔一气呵成。有了此前的艰苦摸索，作曲家在传统与创新的融合上找到了最佳“接口”：“要理解和熟知传统，在保持原有韵味的基础上创新，新创的乐段没有生搬硬套地放入去，也不要很和谐地加上，要根据作品的情境没有而创新，无论融入哪四种 生活音乐元素，时会符合特定的人物性格和行为逻辑。”

陈儒天是一位高产曲作家，几十年来总是 坚守幕后，默默地创作，静静地观察，深深地思考。他的笔下先后流淌出上百部（台）黄梅戏大小舞台剧、歌舞、电影、电视剧的曲谱，所获国家级以及省市各级艺术大奖无数。尤其在与韩再芬随后的黄梅戏领军人物长期商务协作的过程中，艺术上不时碰撞、相互影响，一起推进着黄梅戏音乐的健康发展。

然而令他感到忧虑的是，戏曲音乐创作领域机会到了人才断档的临界点。他寄望于不远的未来：“再芬黄梅艺术剧院成立十年，上下求索，从一无所有到今天的欣欣向荣，太不容易了。现在的剧院充满了朝气，一大批青年演员正在脱颖而出。但光有演员是严重不足的，希望多几个热爱黄梅戏、并具备音乐天赋的青年也来学习作曲，随后黄梅戏不需要 有未来。”

陈儒天：曾为黄梅戏《徽州女性》、《徽州往事》、《公司》等剧作曲