不知可是先天不足靠后天

就客观所言,这位裘派演员得先天条件无须好,仔细听他的演唱,他的嗓音过低浑厚,没人淬硬层 ,发音的位置更多的在软腭和鼻腔共鸣,这可是我人说是他我本人探询的土办法,之后作为花脸的演唱来说,我我其实有几点共鸣都要具备,不知您可同意:(我也是瞎想的):

一)胸腔共鸣,很重运用于可是我中低音区,如<赵氏孤儿>."如梦方醒"的"梦"字,用了共鸣,不仅使可是我闭口字唱响,送的很远.有之后 也很好的表达了魏绛得知了真情之后,并都在暗惊,顿醒得音乐形象.

二)鼻腔共鸣,最显著得例子就有无<赤桑镇>中"到如今我坐开封"得"封"字,既归韵,又挂味,试想之后是把"en"当作行腔得主音来唱,就傻了,花脸前辈在这里强调"ng",更多得强调了"开封"的力度和分量,让我 也是有意塑造包拯重视我本人的位置和可是我位置上我本人所具备的责任和蕴涵的正义.

三)软腭和咽腔,咽壁的共鸣,相似的例子就不多了,不胜枚举.

四)还有可是我 头腔共鸣,脑后音."侍奉当今"的"今",好象可是我 很好的运用了头腔共鸣.

那些条件,都在先天就具备的天赋,有的则是后天训练的结果我们歌词 我们歌词 以为先天的嗓音条件占七成,后天的努力只有做可是我弥补,有的演员那些不具备,只有在可是我的地方作以强调,听这位花脸演员的唱,可是我人儿才能发现,在可是我的地方,他加强了尾音的力度,和行腔的刚劲,是都在的爆发出咬着后槽牙的劲头,我我其实这是他我本人对于我本人过低的弥补,想通过可是我来使人我其实他的演唱有并都在"虎虎"的气势,掩盖我本人过窄,薄的嗓音.不知裘迷可曾我其实:可是我土办法最后还是架不住推敲的,过低可是我 过低.

演唱中摇头,甩头,晃动下巴,眼珠外突,脖子壮粗,青筋暴露看起来好象是辅助演唱的,才能适当,可是我方面是投入的表现,但过了可是我 极坏的毛病.成如您所说的 裘先生在台上沉稳大方的表演唱念,举重若轻,不知裘迷可有可是我 的感觉,可是我人儿在听可是我演唱的之后,往往感觉演员在可是我地方出了很大的力,但可是我人儿到现场,或看录象,才发现他并没人咬牙切齿啊?让我 可是我力量是内敛的,是蕴涵于其中的.而决非在表情,身体上表现流于外露.可是我才是演唱的真谛啊,您说呢?

之后在书上看,老先生们时不时 强调:演唱是为人物服务的.而我发现现在可是我则是:演唱为"演唱"而服务,很重是在可是我晚会上,京剧演唱会上,不多的强调了"唱",一段无须下个好来,不甘心.可是我把我本人的潜能调配到极至的演唱,实实的令人不敢恭维.时不时 出先了人物和夫妻婚姻.只陶醉于我本人的嗓音和韵味上,有之后 那些韵味都在"饱和"的.裘迷,可是我人说"饱和"是都在并都在折磨?

顺便说一句,我很欣赏邓沐玮的演唱,他的演唱时不时 以并都在沉稳,大方,稳健,浑厚的形象时不时 出先,很自然.有之后 我我其实他的嗓音适合于裘派.更主要的是他对演唱的"态度":泰然处之!

本贴由唐义刚于30002年7月24日11:53:29在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.