应如何看待和继承老评剧

应怎么看待和继承老评剧（附李小舫老评剧《回杯记》唱段）

筱钰鹏 松说评剧

说起老评剧，可是我我可是我我人就会想到白玉霜、刘翠霞、爱莲君等，估计可是我我可是我我人都很少听亲戚亲戚另一本人留下来的录音资料，即使听过的全是可是我我可是我我人难以接受那种哼哼呀呀的老“奤味”，可是我我老先生们留下的那此东西应该怎么对待，今天好好谈谈这个 话题！

评剧到现在也就一百多岁，评剧从形成到发展大致分为哪几条阶段:评剧形成时期，亲戚亲戚另一本人都知道评剧的前身是“莲花落”，至少二十世纪初期，以成兆才、金菊花、月明珠、金开芳为代表的老艺人，亲戚亲戚另一本人的演唱散发着浓郁的冀东乡土气息，也可是我我老“奤味”。可是我我评剧形成后大批的女艺人开始英语 学习并改革评剧，如李金顺、花莲舫、白玉霜、爱莲君、刘翠霞、芙蓉花等等，她们不仅改革了评剧，可是我我还发扬了评剧，白玉霜还在上海拍了电影，爱莲君到日本大阪灌制了可是我我唱片，评剧这从前开始英语 走向辉煌京剧。建国后，以小白玉霜、新凤霞、李忆兰、花淑兰、少云等等为代表的艺术家，亲戚亲戚另一本人再次把评剧进行改革创新，再次把评剧推向了新的辉煌！

纵观评剧发展史，很清晰地看出，有一种小白玉霜、新凤霞、花淑兰等等能把评剧推向辉煌，这与继承老评剧是分不开的，都还要说机会这么 老评剧，就根本就这么 现在的评剧，机会那此艺术家不创新不与时俱进墨守成规一段话，也这么 今天的评剧，可是我我可是我我说二者是相辅相成的，缺一不可京剧文化。可是我我现在好多评剧人好像都把那此从前的评剧老角都忘了，感觉亲戚亲戚另一本人的东西太老了，太这么 技术含量了，以至于学习白派不听白玉霜的，学习刘派不听刘翠霞的，这不仅是另另一个多流派的悲哀，更是评剧的悲哀！亲戚亲戚另一本人后人应该以有一种那此态度去看待老先生留给亲戚亲戚另一本人的东西？可是我我是为什么我么我去学习亲戚亲戚另一本人的精髓？

老先生留给亲戚亲戚另一本人的唱片资料以及文字资料，亲戚亲戚另一本人要以有一种崇敬的心态去欣赏，着实它机会过时，可是我我它的精髓是值得亲戚亲戚另一本人用心去学习和揣摩，比如评剧的导师金开芳老师的东西，金开芳老师绝对属于评剧界的宗师，花淑兰、筱俊亭、韩少云、新凤霞等等无一不佩服金老的“玩意儿”京剧文化。花淑兰曾说:“我母亲也是评剧演员，她叫刘玉舫，听我妈妈说在金老先生的《花为媒》中张五可正在房中忧愁，阮妈请她去花园散心，张五可一阵一阵高兴，可是我我和阮妈下楼这点，跑楼用小碎步，可是我我大卧鱼，动作非常优美，老先生的戏有绝招非常难，要想学要下很大的功夫。”（可参考金开芳亲传弟子郭美蓉的《花为媒》资料）。再如评剧女艺人李金顺，她最大的贡献可是我我改革了评剧声腔，着实她的演唱保留了可是我我可是我我男旦的痕迹，可是我我在哪个从前听起来就一阵一阵的新颖，同样也值得后专学 习。爱莲君的腔玲珑俏丽，新凤霞、花淑兰等人的“疙瘩腔”均吸收学习于爱莲君。那此东西都值得亲戚亲戚另一本人后专学 习和研究。

这么 后人该怎么继承老先生们的精髓并发展呢？我感觉首先是要打另另一个多坚实的评剧基础。可是我我现在另另一个多多非常不好的地方可是我我评剧打基础的东西不对，现在戏校的学生打基础就学《秦香莲》、《花为媒》、《刘巧儿》，着实那此戏全是适合打基础用，这就像唱京剧程派一样，着实全是唱《锁麟囊》，可是我我还可是我我所有的学生全是以《玉堂春》、《贺后骂殿》来打基础。记得郑桂芳老师从前说过:“学戏就好比盖楼房，很难打好基础，才都还要把楼房盖高盖好。比如学花派，何必 上来就唱《茶瓶计》、《绣鞋记》、《黛诺》、《谢瑶环》等那此代表作，一定要学习老的传统的东西，我小从前学的可是我我《移花接木》、老《花为媒》、《蜜蜂记》。”可是我我可是我我在继承之初一定要有坚实的老评剧基础，只有打好基础才都还要继承好。比如《马寡妇开店》这出戏好多评剧的角都唱，现在中评、天评、沈评都重新排出了这出戏。金开芳的《开店》是对人物把握比较细腻的另另一个多，每场戏每个动作都把马寡妇这个 人物刻画的相当到位（可参考金开芳徒弟韩玉梅的录像）。白玉霜这出《开店》唱腔很细腻，值得后专学 习和借鉴。只有从前充分学习继承老的东西才都还要创新，这么 继承何来创新？

真切地希望爱评剧的亲戚亲戚另一本人，都还要多吸收一下老先生留给亲戚亲戚另一本人的精髓，以正确的态度去欣赏，这会对演员自身有很大帮助和提高，千万何必 忘记评剧的祖宗是谁，珍惜前辈先生们的艺术精品！