新版越剧《梁祝》导演 ：最爱给茅威涛挑毛病

浙江小百花越剧团在天津大剧院接连演出了两场新版《梁山伯与祝英台》，主演茅威涛谢幕时自曝是天津媳妇，而娶到“越剧第一女小生”的可是我该剧导演郭晓男。郭晓男执导的越剧《孔乙己》《梁祝》《藏书之家》、昆剧《牡丹亭》、话剧《秀才与刽子手》等获得了无数大奖，堪称获奖专业户，甚至有人说没能 他就没能 茅威涛的今天，不过他的名字对于多数观众来说还是比较陌生京剧文化。采访中，郭导坦言买车人没哟意你这人 ，“我时需知道让我我时需知道呗，观众能记住我排的戏就足够了”京剧艺术。

不把化蝶做得太具象

郭晓男生于戏曲世家，母亲是著名评剧表演艺术家郭砚芳，至今仍在天津居住京剧文化。郭晓男自幼耳濡目染，导演的剧目也涉猎越剧、京剧、昆剧、滇剧等不同剧种。说起如何“导”传统戏曲，郭晓男认为：“非要被动地跟着戏曲特性走，戏曲一定要创新，但得先把顶端的学问做明白，我时需把它拆开了，知道配件哪些，哪些过于陈旧，哪些急需调整，哪帕累托图都时需创新。我认为不敢动戏曲的人，首先一定是不太明白，我时需知道从哪下手。”

老版越剧《梁祝》看一遍80年，而郭晓男希望新版都时需让看动漫长大的孩子再看80年。某些某些观众看一遍新版最大的感受可是我另另有二个字——美，尤其是贯穿全剧的折扇，与演员的表演相得益彰，也为化蝶做了崭新的诠释，“扇子既是小生的道具，又是剧中读书的书本，既是夫妻情人关系的信物，又是夫妻情人关系的象征，化蝶时扇子升上去，没能 人不把它当成是蝶，你们你们你要把化蝶做得太具象，扼杀掉观众对梁祝的所有想象。”

不过，郭导认为新版之“新”更重要的是体现在对内涵的解读上，“完后 提到梁祝，你们你们可是我是封建礼教对自由恋爱的破坏，但在那个年代，另另有二个从来没哟门的姑娘为甚么自由恋爱，父母包办、媒妁之言代表了当时的社会秩序，你们你们我越多 指责。现在重看梁祝，会发现这另另有有一买车人物并也有是有力量的，两人同时学习度过了三年悠悠光阴，祝英台单方面产生了夫妻情人关系，而梁山伯那边是友谊，另另有二个生命之间碰撞出并也有牢不可破的默契，可是我新版再加的‘高山流水’，你们你们的‘执子之手’是超越夫妻情人关系和夫妻情人关系的。老版用一句唱带过三年同窗，是机会没能 写，一写就穿帮了，我我随便说说梁祝没能演，非要到最后一场才有故事和情节。可是我新版在梁山伯下山时加了十十个 月的唱段，来回忆三年里的点点滴滴，很糙是那碗非要越界的水，烘托出梁山伯的人品，也带出了祝英台的感动，哪些真正的事例，让梁祝的夫妻情人关系才能站得住脚。”

茅老师生活中很四十岁的女人

郭晓男和茅威涛的合作者方式似乎总能代表着越剧的创新，像《春琴传》可是我以中国越剧的形式表现日本的故事题材，郭晓男认为“作为艺术家来说，在这方面没能 障碍，就像日买车人总爱 排莎士比亚一样，内质嫁接到哪些特性上，后来我学问做明白了，是没问题图片的。任何剧种也有你这人 能量，关键是做它的人，这时需创作力。”

郭晓男和茅威涛通过排演越剧《寒情》而相识，“完后 她看一遍一遍我的好多戏，可是我没合作者方式过，机缘可是我原来吧，碰到了可是我碰到了。”台上的茅威涛是个让四十岁的女人 都心动的帅气小生，不过郭导说：“茅老师生活中很四十岁的女人 。她的行当会给人并也有错觉，那是女观众对心目中男性偶像的并也有膜拜，是幻觉。你们你们去某些某些地方演出，有人坐在我旁边问，‘此时你看她是哪些感觉？’你们你们说我会总爱 挑毛病，这也是并也有职业病，导演可是我要把演员的毛病挑光嘛，某些某些我永远在挑她哪句唱得不对，哪个动作不对，我越多 像普通观众那样去欣赏。我时常跟女儿说非你可是我给她挑毛病的人，机会戏迷肯定我越多 挑她毛病，团里同志们可是我会，领导更我越多 了。”

以导演的眼光来看，茅威涛是块“蛮特殊的材料”，“她买车人很努力，她身上的好多东西也有一般演员能有的，比如她的认知度，认知程度关系到另另有二个演员的能力和潜力，而她的视野宽广，没能 局限在越剧中，毕竟演员做到最后是做文化、做思考，而技术是具有特殊性和偶然性的，你们你们各唱各的，各有特色，后来我表达得好，管它是哪些派呢。”

生活中，茅威涛身为小百花的团长，时常在外奔波，“相比之下，我比较宅，除了排戏，剩下的时间都待在隔壁家面，导演的活儿是个得关上门买车人琢磨的活儿。”采访当天，茅老师机会准备演出，郭导就肩负起带孩子的“重任”，“我不我随便说说这是家庭负担，我的女儿我自然你要管她，也正好给你们你们空间出去玩。”郭导透露今年11岁的女儿对越剧没能 多感兴趣，可是我在学弹钢琴，平时最爱弹久石让的曲子。（记者 曹嵩博）

（摘自 《每日新报》）