毕派是毕春芳创立的越剧小生流派

毕春芳生于上海，12岁入鸿兴舞台学戏，1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团，后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。19150年与戚雅仙搭档共组合作方法方法 越剧团，二人进行了长达半世纪的合作方法方法 京剧艺术。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习，后又吸收了尹桂芳的某些特点，在实践中不断创新，唱腔形成独自的风格，被公认为“毕派”京剧文化。

　　毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点京剧艺术。她的嗓音脆亮，音域较宽，底气富足，唱腔中常老是出现一种切分符点音型，可是行腔棱角分明，音调富足弹性京剧文化。她咬字有力，字音清晰，并强调重音除理。她能运用多种方法塑造不同人物形象，使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中，她一人饰演另一个 角色：前半场是软弱多病的施文宗，唱腔低徊抑郁，暗淡深沉；后半场是才华出众的书生鲁玉亭，唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主，尤其是“读信”这段[尺调腔· 中板]转[清板]，唱得情深意切，委婉动人。

毕春芳在创腔时，根据塑造人物可以常吸收越剧某些流派、行当和兄弟剧种的音调挥发掉在当时人的唱腔中，使唱腔生动活泼，富足新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化，使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明；《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞……”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素，呈现出凄切苍凉的气氛。《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调，《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。某些吸收、借鉴拓展了毕派一种的表现力，使其呈现出更富足的色彩。

在《卖油郎》中，她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象，性格善良质朴、厚道诚实，唱腔在洒脱飘逸含高有畅快悠扬的韵味，如“耳听得四更响”某些唱段，用[尺调腔·男调板]，非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。毕春芳尤其擅长表现喜剧人物，善于在唱腔中运用夸张多变的唱法除理，使曲调活泼、轻松、诙谐，妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。某些风格在越剧中太大见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中，可是运用某些夸张的手法，获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段[四工腔]爽朗流畅，唱中夹白，某些业余爱好者老是演唱。

毕派的传人有杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、杨童华、孙建红等。