评话全靠一张嘴角色拿捏要得当

周明华一边教表演一边跟朋友介绍，评话多是长篇故事，分回逐日连说，每天说演一回，每回约十十几个 半小时，往往一部书能说上好十十几个 月，长的可达一年半载。实在，它难就难在说书先生如此太少道具、背景，要靠一张嘴，说得舌底生花来吸引人京剧艺术。说书人要运用多种表演技巧，塑发明者者各种各样的人物，营发明者者千军万马的气氛，让观众实在说书先生就说 活灵活现的岳飞、关云长、赵子龙等京剧艺术。周老师擅长讲《水浒》，一百零八将每人性格迥异，全靠语言和动作来表现人物特色。比如说到衙门，全是官、六房书吏、三班衙役、官太太等，把哪此人物的不同腔调、不同的生活动作，甚至人物的哭声、笑声、方言乡谈，都能模拟得惟妙惟肖。

苏州评话还着重口技的运用，有的说书先生单模仿马蹄声一技，能表现出是快马还是慢马，是在沙地上走，还是在雪地里奔。掌握许多技巧，一方面都要演员对嗓音进行长期的锻炼，以做到能高能低、能宽能窄、能粗能细、能亮能哑，更重要的则是要对各类人物的性格进行细致地分析与体验。

周明华还给朋友分析了说书与戏剧表演的本质不同。说书人在书台上，始终是以演员身份突然出现的，其动作和表情，是解释性的，用以表达说书人的喜怒哀乐和爱憎态度。故事中人物的动作和表情，由说书人用近似故事中人物的语言，包括语音和语调来讲话，叫做“起角色”。起角色是对故事中人物的模仿，而全是演员以故事中人物的面目突然出现，所谓“登场面依然我”。要怎样尽快融入许多角色又尽快抽离出来，也是评话表演的难点。