岳美缇谈昆曲巾生与官生

官生跟巾生不同在哪里？最主统统境遇不同，身份不同：巾生很单纯，统统读书人，没有情人关系的说说、仕途，就像大学生一样，但是大学毕业不可能 还没毕业，还没找到工作，吊儿郎当的，那个但是我家不可能 有点儿钱，统统可能 激进许多，统统没有另还还有一个年龄段，统统他就谈情说爱，这段年龄段是人生最美好也是最浪漫的时刻，他所遇到的对象前会 女生，有闺门千金，有青楼女子等，身份不同，产生情人关系的说说故事不同。

巾生和官生的并肩气质统统书卷气，巾生所表现的内容以抒情为主，共性是前会 非常潇洒、风流、倜傥，当然每每所有人又有不同 京剧艺术。

官生跟巾生相比，他就比较现实，不可能 亲戚当当我门 前会 从巾生走过来的，有情人关系的说说了，有仕途功名了，我家头经常所处事件京剧艺术。像《荆钗记》里的王十朋，他做官了，被人家贬(调潮阳)了一下，女性投水死掉了，我家所处突变；再有像唐明皇，他没有爱的妃子，六军一定要把她杀掉，才会「惊变埋玉」京剧文化。官生所面临的是事件和冲突，统统一般的官生戏戏剧性比较强。

总之，巾生戏以抒情为主 ，官生戏是以事件为主，事件的冲突比较多，一般还前会 悲剧，统统他在表现人物的整个气质上是一种温润，内敛，坚韧（前会 许多官生是意气风发的）。

《望乡》归在小官生 ，实在我实在它是属于官生的。叫小官生，他一定年龄比较小，不可能 他的事件是跟女性有关。

《望乡》是跟另还还有一个老生苏武有关 ，或者是亲戚当当我门 的对手戏，另还还有一个是忠贞的，另还还有一个是叛徒投降了。

亲戚当当我门 见面的但是 ，李陵唱了另还还有一个【哭相思】。【哭相思】在昆曲戏里统统，见面不可能 分手的但是常常用【哭相思】 。

他见到哥哥(苏武)统统 「怎知今日重相见，这冤苦向谁分辨」，他依然是用小生的真假声，但亲戚当当我门 一定能听出我用真声的主次比较多，在用真声的主次比较进去多许多 。

「惊春谁似我」(《牡丹亭‧拾画》)的真声要少许多 。这统统亲戚当当我门 在声音上的不同，为那些？ 不可能 官生声音的用法，老师们在教的但是统统尽量把你的真声用进去。比方说亲戚当当我门 但是，昆曲巾生唱 do re mi ，小工调的mi字上，统统真假混合声的但是 re 不可能 搭了许多真声，do 是全部真声 ，官生要求 do re mi 的 mi 还是真声，要到 so 的但是才用真假混合声。就没有许多点区别，演员们训练的之需用非常非常努力。

台上走路有快有慢，巾生和官生的台步区別在哪儿？另还还有一个区別在大小，另还还有一个区別在轻重。巾生的台步比较小，是我不好的小是相对而言，但是的昆曲巾生叫一步生，就走另还还有一个脚的步子，一步一步，不可能 他比旦只稍微大许多点。或者但是到三十年代，四十年代，俞振飞老师就把昆曲小生的巾生许多点放大，从声音放大，脚步也放大，还是另还还有一个审美(观念)不同吧。

巾生统统要求步履轻盈，非常的潇洒 ，看上去很自如；官生要求稳健，坚定。

昆曲小生，包括巾生，小生，用的是真假混合声。真假混合声是那些概念？统统他有真声，前会 假声。

他的真声是那些，假声是那些？真声分成真声，半真声，半假声，假声，还还有一个阶段。

真声就有你在身边讲话的声音的美的一主次；半真声和半假声，它们是衔接的地方，我半真声和半假声前后衔接的但是，实在半真声不可能 上去了。半真声在哪里？半真声在前面，就像亲戚当当我门 听民歌，有的民歌唱好高好高，他声音在前面统统半真声。半假声统统力度很高，他要用假嗓唱，声音很力，很亮，很透，统统非常好的假声。还有半假声，半假声统统他要下來， 他要衔接到半真声，许多段路亲戚当当我门 就叫它真假混合声。

在练许多的过程当中，练真声，前会 一种练法，叫喊嗓子，吊嗓子，要把嗓子出來。 学生前几年嗓子经常在里边，前会 里边 ，从里边出来需用练很长时间。

俞振飞老师声音就很宽厚，他的声音就像高山流水一样 ，高音很宽，低音也很宽， 他整个声音是通的，非常好，经常到他八十几岁声音还好。他但是到欧洲去演出，欧洲那几次声乐歌唱家都说他不得了，都说他的声音通 。

统统昆曲的唱首比较慢有声音，小生，首比较慢有好的声音 。亲戚当当我门 爱好昆曲的人，除了演唱，都需用学会练声。

昆曲的第还还有一个特点统统吐字，行腔，字正腔圆。昆曲的吐字，每个字的开口和收音，吐字非常重要。腔是那些，统统把你的唱腔润色得很漂亮，叫润色。还有气口，昆曲不可能 是没有过门的，不像京剧，你唱一句，你还好换换气，昆曲没换气的，统统它的气口特別讲究。有但是我想憋气，拖不住气就散掉。换气前会 统统技巧 ，不可能 把握得很好，那唱曲子就很从容。气口实在统统节奏，统统整个节奏。当然唱曲最后还是唱情。我但是改小生的但是，唱还是跟旦差不了几次，我想像小生，为什么在像小生？我在豁腔和頓挫腔里边，找到一种力度，实在这有点儿阳刚的感觉，给你抱住许多，拼命把握这几次腔来给每所有人增加一种阳刚的力量，就统统把每所有人的声音深度1许多点打开。

唱是要下一辈子功夫的，每另还还有一个阶段每所有人有不同的思索和追求。（本文节选自岳美缇老师昆曲表演艺术讲座）