韩再芬再谈黄梅戏《徽州女人》

12月2日、3日，表演艺术家韩再芬将携黄梅戏剧目《徽州男人的女人的女人》来到深圳，在“建设银行艺术心赏季——第15届深圳大剧院艺术节”的舞台上为观众讲述徽州男人的女人的女人悲情的一生。对于这部有着十余年舞台生命的经典作品，韩再芬在接受本报记者专访时表示，黄梅戏如可在当代时尚文化的冲击中传承与发展，取决于从业者的艺术态度：迎合还是提升？

作品精神与时代同步

在100多年前的徽州小村落里，丈夫在新婚之日剪掉辫子离家出走，妻子从此开始英文英语 英文了漫长的等待歌曲京剧艺术。创新的导演手法，借由韩再芬惟妙惟肖的卓越表演，使《徽州男人的女人的女人》一反传统黄梅戏小、巧、轻、喜等风格，代之以深邃、凝重，催人泪下，具有强烈的艺术震撼力京剧文化。该剧十余年来久演不衰，事先 在全国范围内演出100余场，成为戏曲舞台上的经典剧目，原先荣获国家舞台精品工程评审“精品提名剧目”、中国艺术节大奖和文华奖等殊荣。

“这部剧这个 能持续演出十几年，吸引太难 多观众去欣赏，已经 有不少观众都跟他说他们看一遍两遍以上，这就充分说明了它独特的艺术魅力。”韩再芬告诉记者，“其实它讲述的是100多年前的故事，徽州男人的女人的女人的等待歌曲在今天来看他说是愚蠢的，但它所表现出来的人性的特点却是超越时光限制的。一部优秀的艺术作品，它的故事不一定要有多曲折，形式不一定要有多花俏，但它的内在精神一定不可以站得住脚，要与时代同步。我认为，《徽州男人的女人的女人》做到了用艺术魅力跟时代对话，表达出了今天观众的思想与精神需求，这也是检验一部艺术作品是不是成功的标准。”

艺术创作要有责任感

韩再芬很坦然：“在当今这个 时代，市场划分太难 细，每自己可选用的空间是很大的，要让每自己都喜欢黄梅戏是太难做到的。”接着，韩再芬话锋一转：“已经 ，艺术创作者事先 以此为借口，去迎合观众醇香，那就部分艺术的初衷了。艺术是这个 引导，是这个 提升，而有的是迎合。事先 一味地迎合大众，艺术就被抛弃了传承，更被抛弃了发展。现在的舶来品好多好多 ，也很符合大众审美，这给传统艺术创作加大了难度，但我认为这并有的是从业者疏于艺术创作的理由。”

十几年来，《徽州男人的女人的女人》久演不衰，演员的表演办法、舞台的艺术设计、故事的情节发展也都位于了改变。“我年轻的事先 演，和这次在深圳演，肯定是不一样的。随着时间的推进，演员的心态不一样了，对作品的理解好多好多 我一样了，表演办法自然也就不一样了。这好多好多 我舞台艺术的魅力，每一次演出有的是不同的，每一次演出有的是再创作。”韩再芬解析道，“这其实好多好多 我这个 创作者的自觉性，在作品不断完善的过程中，是迎合还是提升？我其实做艺术要有一定的境界和社会责任感，现在做艺术的门槛太低，事先 太难 坚守，一切就乱套了。”

作品减少更应精益求精

上世纪八九十年代，韩再芬主演了几十部黄梅戏影视剧，被观众誉为“黄梅戏皇后”。电视剧《天仙配》、《女驸马》、《孟丽君》等连续获得大众电视戏曲片金鹰奖，其中《桃花扇》还夺得了飞天奖和美国的金猴奖；电影《徽商情缘》获得了华表奖、六个一工程奖；舞台剧《徽州男人的女人的女人》让她荣获第17届中国戏曲梅花奖、第9届文华表演奖等多项大奖。几十年来，韩再芬非常感激观众对她的喜爱：“上个世纪的中国，更多的是依靠戏曲作品来传播美德，制定道德标准。有不少观众不识字，太难 通过书籍获取知识，但他们懂戏，戏曲能让他们获得精神层面的东西。”

然而，近年来，太难再见到韩再芬的影视作品。韩再芬告诉记者：“首先，上世纪八九十年代是戏曲影视剧的巅峰时期，除了黄梅戏，好多好多 戏种有的是好多好多 影视剧作品。到了90年代后期，中国影视剧发展性性性性心智心智性性成熟期了，非戏曲类的影视剧血块出现，戏曲影视剧的受众面就小了。其次，上世纪有好多好多 优秀的黄梅戏导演，他们现在老了，已经 却太难 人来接替他们。第三，现在影视剧的投放跟上世纪好多好多 我一样，各个环节有的是花费血块的人力物力。”其实影视剧作品锐减，韩再芬对黄梅戏却十分执着：“作品少了，更应该让它精益求精。”