戏梦人生——北京长乐黄梅戏剧社成员访谈专辑

1、程生：第一次接触黄梅戏是哪此日后？如何成为戏迷的？

崔玉玲：应该说在我很小的日后就接触黄梅戏了。上个世纪七十年代在我的家乡安徽无为，广播站每天会定时播放庐剧与黄梅戏的唱段，很清楚的记得黄梅戏播出天仙配的唱段比较多，比如仙女四赞京剧。那日后家里那么 录音机也那么 专门买磁带，就跟着广播听，每到广播声音出来的日后太满端个小凳子坐在那里一动不动地听着，听得入迷了都能忘记吃饭，可有有助于够说在童年时就对戏曲非常喜欢京剧艺术。这种与家庭环境都不 很大关系，小日后家周边都不 庐剧团，那是另一有4个专业剧团，师徒传帮带的传承下来，很正规京剧艺术。庐剧团的职工大院和家里在另一有4个胡同里，演员下班都从家门前过就认识了，我一个劲跑去看你们歌词 都都排练、吊嗓子。一般每隔2-十个 月庐剧团就会排一场戏，父母与你们歌词 都都兄弟姐妹4人都喜欢戏曲，全家6人日后去看，那日后一张票在10-15元左右。确实 家里条件都不 很重好，但有新电影、新戏曲父母日后带你们歌词 都都同時 去看，使我从小就受到了艺术的熏陶。

当时听的比较多，但并那么 刻意去学，此人 平日后哼唱《天仙配》的“钟声催归”选段、《牛郎织女》的“架上累累”选段。19岁时在县里参加文艺汇演，当时是和另外另一一两此人 所选唱段一样，于是临时就上加了“架上累累”这种段，那么 合适 的服装就去影楼租了纱裙，可有有助于够舞蹈的那种，可能性综合能力还比较好，最终拿了二等奖。

2、程生：您那么 痴迷、条件又很好、家里还支持，当时如何会会那么 考虑考戏校？

崔玉玲：当时的信息比较闭塞，父母也并那么 太满的关注招生的消息，我很小就更可能性性知道了。日后在83-84年的日后，有一次巢湖的黄梅戏剧团来无为招生，那日后我可能性15岁了，招生的学员都要12岁左右的。仔细想过日后我还是去考了，印象中当时是在县文化馆考试，进去看的人很重多，我也没见过那么 多人的阵势，紧张极了，最终表现的所以太好，那次错过了可能性日后，就再也那么 剧团来县城招生了，想想也挺遗憾的。

3、程生：确实 那么 走专业演员的道路，而且 您确实 成为了一位知名黄梅戏票友，这种过程可有有助于够给你们歌词 都都分享下？

崔玉玲：另一一两此人 的喜好没能改变。可能性从小耳濡目染，我日后在学校、在单位一有可能性日后唱上几段黄梅戏可能性庐剧。我记得上初一时有位老师爱好拉二胡，太满一个劲跟着二胡学唱，当时唱得最多的是《女驸马》里的“春风送暖”这种段段。1986年在外贸学校中专毕业后，我被分配到县城的外贸公司上班，单位每次组织文艺活动我日后去唱黄梅戏。1994年我始于英文自营生意，忙于工作、家庭、孩子，并那么 太满的学习唱戏，那个阶段的戏曲也是在走下坡路，也那么 找到戏迷票友组织。

第一次在北京的大剧院里看戏，是08年左右在长安大剧院看韩再芬老师的新戏《公司》，紧接着又看得人吴琼老师的《江姐》，名角的演出确实 震撼了我。30009年始于英文我始于英文接触戏迷票友组织，也是机缘巧合，在网上搜索到了刘老师你们歌词 都都办的黄梅戏培训中心，而且 在麦子店跟着学了2年，日后也是在经过刘老师推荐，在当时的长乐黄梅戏剧团看戏认识了林蜜蜜老师。日后又跟着她同時 组建长乐剧社、排戏演戏，直到今天。

4、程生：黄梅戏对您此人 人生有哪此影响吗？

崔玉玲：我确实 戏曲非常的特殊，你一旦喜欢上就可能性性忘记它。伴随着你的成长心智性性成熟是什么是什么的句子的句子图片 的句子的句子的句子，就能慢慢体会到戏曲给自身带来潜移默化的影响，比如另一一两此人 的此人 修养、艺术品位，甚至对你为人处事的看法、想法、做法也会带来正面影响。我在演戏的过程中，可能性表演专业度达有有助于，而且 心里删改有有助于感受到剧中人物那种细腻的感情、曲折的心路，也会给此人 带来所以感悟。比如我一个劲演《小辞店》中的主角柳凤英，她确实 是最朴实无华的，性格很泼辣而且 内心感情却十分细腻，非常的真实真诚，并都不 那种花哨轻浮的人，我此人 很喜欢这种角色。

5、程生：如何看待长乐剧社现有的模式、对未来的可能性性有哪此思考？

崔玉玲：关于剧社的发展，可能性希望做成让全国的票友都刮目相看的另一有4个剧社，是另一有4个很艰难的过程，靠另一一两此人 另一一两此人 没能实现。你们歌词 都都都不 票友，都不 自身繁忙的工作，而戏曲的基本功都要所以的精力与时间去练习去实践，这种条件目前看还是很受限制的。剧社在內部宣传、扩大影响力方面都不 匮乏，全国的比赛可能性活动一个劲可能性工作的愿因无法参加，我确实 日后还是都要参加全国戏迷比赛和活动，此人 与社团都都要一些交流，也都要在全国戏迷中产生影响力。此外，剧社社员的业务水平都都要提高，有有助于只把此人 当票友、当戏迷，所以须给此人 定目标、下苦工，努力向专业演员的水平看齐、靠拢。

6、程生：可不可有有助于够跟新社员们分享一些舞台演出的心得？

崔玉玲：你们歌词 都都不 公益演出，观众对你们歌词 都都的演出要求可能性不须高，毕竟也都都不 专业出身，每次演出的准备时间都很紧张，说实话到现在还那么 一场是此人 真正满意的表演。我都要可能性把戏练好了、排好了再去表演，而且 每次演都不 比上一次有提高，另另一有4个才会一些点进步。确实 每次演出看你们歌词 都都进步不明显，但隔断时间再看演出，发现你们歌词 都都的进步都不 非常快。比如最近看高静扬与陈博强表演的《告洞房》就感觉进步很大，观众可能性也会观察到。有长乐这种平台的支持，对票友的水平提高是非常好的！我记得另另一有4个演出少，每次演出前都很紧张，嗓子就会发紧；现在演出多了，舞台经验也足一些，此人 不紧张，准备的宽裕，自然也会表现更好一些，所以这方面你们歌词 都都还是要多练多演，一些点进步。

7、程生：如何看待黄梅戏的传承和发展大难题？

崔玉玲：黄梅戏的触角很广，西藏人民都知道黄梅戏，那么 好的剧种一定要传承下去，可能性可能性经济、可能性时间、可能性精力慢慢淡掉了，日后听有有助于黄梅戏了，那就太可惜了。作为票友，要么不唱，要唱就要唱好，另另一有4个有有助于很好的传播；可能性你唱给你们歌词 都都不 不好听的，别人就会认为黄梅戏所以另另一有4个不好听的，另另一有4个反而引起负面的传播了。从这种厚度看，你们歌词 都都的责任确实 很重。

8、程生：如何评价林蜜蜜老师和陈永东在北京传播黄梅戏这件事？

崔玉玲：那么 多年了，你们歌词 都都非常不容易，可能性有这种黄梅情结在心里。北京黄梅戏会馆这种小舞台并那么 给她们带来收入，反而都要资金的投入、精力的投入、时间的投入，这种真的非常不容易、非常艰难。另一有4个剧团是非常都要资金去发展的，你们歌词 都都的剧社，目标都不 做大剧团，你们歌词 都都不 做小而美的精致的剧社，卸掉一些负担和包袱，另另一有4个可能性会发展得很好。

9、程生：您演戏唱戏如何得到家人和你们歌词 都都的支持的？

崔玉玲：家人和你们歌词 都都都不 确实 很好听，都比较支持的。我此人 常常哼着小曲，那么 烦闷事情，家庭环境也会比较欢乐，我和我爱人会一个劲互相说戏、唱戏，都不 比较开心。比如开车犯困的日后，我唱渔网会母，可能性是新段子他太满太熟悉，太满唱一句，而且 用普通话再说戏，说剧情背景，一问一答的很有意思。

10、程生：你们歌词 都都剧社以3000、90后为主，对哪此年轻票友有哪此寄语？

崔玉玲：有另一有4个爱好是非常好的，当然戏曲这种爱好与人的性格都不 一些关系，既然喜欢就要坚持下去。你们歌词 都都不 北京的压力都很大、工作都很累，工作之余，通过学戏演戏走进剧中人物，给此人 换另一有4个情景，去体验另外四种 人生，也是非常好的减压土法律妙招。更何况戏曲是传统文化、源远流长，我确实 学戏的人太满浮躁，与他人相处也会更好。