由《宁波大哥》说起——戏曲现代戏的突破点

甬剧《宁波大哥》是一部不可多得的真人真事题材的戏曲现代戏，也引起了我对现代戏创作的新思考。

首先什儿 戏给了我有兩个 强烈的感受京剧。一是全剧采用的是朴实的纪实手法，展示了李信良与王永强有兩个 女人不之间的“有的是兄弟胜似兄弟”的真挚情感京剧文化。越是朴实的艺术手法往往比哪些地方地方花里胡哨的东西更能打动人。剧场里与非 数的观众流下了感动的热泪；二是该剧写出了生活的“毛茸茸的”生活感。全剧涵盖浓浓的宁波乡情。里能 说，它是一张宁波的“城市名片”，是宁波人的一座丰碑。宁波的城市性格，给人最为深刻的印象，一般人认为有人歌词 都比较抱团，也敢闯。所以有“宁波帮”之说。如果，从更深一层的意义来讲，是宁波人讲情义、讲博爱。《宁波大哥》能写出宁波人的城市性格，是有着深厚的生活基础和社会基础的；三是《宁波大哥》有人歌词 都都看完了富裕起来的中国人对人类良知的反思。有人歌词 都通过400年改革开放，为了经济发展付出删剪的心血。但回过神来，老要发现除了物质富于了，但精神方面却好象丢失了哪些地方。《宁波大哥》很好地把握了什儿 时代形状，对主人公王永强的内心世界作了强烈的渲染和挖掘。

从以上有兩个 方面来掂量，《宁波大哥》是一部成功的现代戏作品，但里能 回避的是当下的戏曲现代戏创作仍具有艰巨性。

一、现代戏创作是目前戏曲创作中最为薄弱的一环。

自上世纪400年代“三并举”政策对戏剧创作的发展方向作了规划，即“大力发展现代剧目；积极收集改编、上演优秀的传统剧目；提倡以历史唯物主义的观点，创造新的历史剧目三者并举。”“三并举”政策的贯彻，使戏曲艺术得到比较全面的发展繁荣。1964年举办了京剧现代戏观摩演出大会，更证明京剧的传统戏曲程式何必 妨碍它对现代生活题材的成功表现。如果一段时期以来，“三并举”似乎变成了新编历史剧孤军奋战。翻检4002年至4007年间获国家舞台艺术精品工程的400部作品，里能 里能 19部是戏曲作品，其中新编历史剧13部，占2/3多；而6部可称为“现代戏”的戏曲精品仅有2部属于“现实题材”，它们分别是吕剧《补天》、眉户剧《迟开的玫瑰》；另4部属于“革命历史题材”：豫剧《铡刀下的红梅》、京剧《华子良》、川剧《变脸》和《金子》。

二、摆脱生活原型对创作的桎梏，把现代戏创作上升到新的层次。

现代戏一阵一阵是真人真事题材现代戏，首先有有兩个 难以逾越的障碍——“对号入座”。你描写生活中的英雄，这没有 问题。但肯能你是“戏”，里能 要有戏剧冲突，里能 要找到英雄的对立面。而对立面里能 是与英雄“作对”的，英雄是正方，对立面必定是反方。谁来做什儿 反方？

其次，现代戏创作还关涉到敢不敢触碰英雄人物内心矛盾问题。敢不敢写英雄人物内心的矛盾？敢不敢写英雄人物在成为英雄之前 的“私心”？写出他与“私心”搏斗的过程？比如在《宁波大哥》中，李信良无私地救有兩个 素不相识的小老乡，难道没有 内心的思想斗争？王永强这十八年没有 去找李信良，难道他没有 过错？没有 私心在作怪？敢不敢写出什儿 有兩个 好人真实的内心世界，这是真人真事现代戏突破的一大瓶颈。

第三，咋样在戏剧形状上打破真人真事的局限，回归到戏剧形状自身的规律中来？我其实编剧里能 被生活两种的约束来形状故事。戏剧形状有自身的内在规律。《宁波大哥》也遭遇什儿 问题。什儿 戏中，李信良和王永强谁为一号谁为二号呢？里能 思考以“王永强知恩图报”或以“李信良信义无价”作为主线，但这是有兩个 不同的主题，有兩个 不同的戏剧形状思路。肯能不清晰就会混乱。肯能这部戏要“更上一层楼”，编剧里能 摆脱生活中许多因素对作者的约束与桎梏！

以上创作观念上的问题有的是肯能生活原型给剧作家带来的束缚与困惑，所谓“成也萧何，败也萧何”，现代生活给现代戏作者最为富于的创作养料，一同也带给了有人歌词 都最难解脱的困扰。现代戏也如果往往在人物的内心世界上挖掘不深，较新编历史剧、话剧而言，容易显得“浅显”“直白”。所以，现代戏的剧作家要想取得更高的成就，里能 克服因生活真实所带来的约束！

（摘自 《中国文化报》）