简论京剧的舞台放大效应

在此，我都可以正式提出一个 很少为研究者正面提及的、传统京剧舞台上的“京剧舞台的放大效应”的概念。在我国传统的京剧舞台上，有三种往往被朋友所忽略的“京剧舞台的放大效应”问题，应该得到京剧美学研究家的重视京剧艺术。其实，舞台的放大效应，乃是我国戏曲舞台上的三种一起的问题，只不过是在京剧舞台上表现得更加集中，更加明显和更加突出，你这个，花脸演员的脸谱要画到脑门儿上，旦角演员多扮作“大头妆”，就一般的情形而论，男旦化出妆来多较坤旦美有些，可能性男旦的平均身高和头部的大小，以及面庞的长径和宽径，都比坤旦的平均尺寸大有些，因而，相对来说，更优于坤旦之于舞台的比例京剧艺术。按理说，“女演女”从形象上来说应是占有绝对优势的，然而，就一般情形来说，其实不然，京剧美都不 自然主义的美，只是艺术化的美，是自然美的抽提与升华；站在京剧旦角形象美的颠峰的，仍然是男旦——至今仍然那末一位坤旦扮出妆来，都都可以超过梅兰芳的扮相美，这也是一个 世纪以来无法回避和无法回应的客观事实，是有着进一步深入研究与探讨的美学道理和美学价值的。

京剧演员要在京剧舞台上进行表演，任由观众从各种深度图来品评观赏，后来，我国传统的京剧舞台的大小，一个 和演员的适度的比例问题，后来在我国传统京剧舞台的上、下、左、右四边，一个 “边框”。你这个舞台是突向观众席的也罢，还是向后延深到台里也罢，从观众所面对的一面来说，它给人的平面视觉感受，则是被“镶嵌”在了面对观众一面的“墙”上的，就像是挂在墙上的一副“相框”。相片的中心，自然是人物，而空白则不宜留得太久；可能性背景太不足大，人物则显得太小，那就本末倒置了，除非摄影家所拍摄的是静物可能性风景照，那自当别论。可能性单从京剧的空间美学来说，我以为和人像摄影是有着相通的道理的。

演员要站在台口，可能性说，要站到距离观众最近的台前来表演和歌唱，花脸演员要画上超过被委托人脸庞面积的脸谱、旦角演员要贴片子梳上大头妆、有些生角要穿上厚底靴、有些种场合下演员要在戏服底下穿上“胖袄”加宽、撑厚，演员要描眉、敷粉彩、画眼圈等等，无非是使其舞台形象在被允许和可能性的条件下尽量放大有些，使其显得更突出、更显豁、更加吸引观众注目有些，甚至舞台美术、灯光布景、场面调度、演员的出入场与亮相、曲牌锣鼓等等，都不 有助于“京剧舞台的放大效应”的实现。

本贴由游园惊梦于1505年9月150日06:33:48在〖中国京剧论坛〗发表