《太真外传》“金盆捞月”唱腔赏析

梅派经典剧目所含不少精彩的月夜抒情曲：“轻移步走向前”（《霸王别姬》），“循雕栏下月砌”（《太真外传》），迎“水殿风来”（《西施》），看“海岛冰轮”（《贵妃醉酒》）、“月明如昼”（《抗金兵》）、“如在银河”（《洛神》），“将金盆捧到庭心”（《太真外传》），“玉块亲擎”。如诗如画，意境深邃，余音绕梁，回味无穷！令众多“梅迷”为之倾倒，奉为绝唱京剧艺术。

《太真外传》中的“金盆捞月”唱段，当属诸多梅腔“二六”板式中的精品，词妙意美曲好，对人物企望心态、善良愿望以及端庄持重的风格刻画、表达得淋漓尽致京剧。

一、精彩的“阳平高唱”。传统京剧中的“阳平高唱”虽非个别现像，但也非老是 出现。而梅兰芳大师却以此为本腔之特色，足显其与众不同。本段唱腔的唱词所含十九个阳平字，其中以高唱措施 唱出的字比较多，如“前来”、“蟾蜍”、“嫦娥”这另有有有还还有一个词组的3个字全是阳平字，均用全曲的最高音i唱出。这另有有有还还有一个词组高唱，形成了整段唱腔的风格之一。演唱时将会能气力充沛、声情并茂，全是感到美不胜收。

二、激越的“京音”去声。这段唱词有较多的去声字，达十七个。去声字京音调值为51，是降调；而去声字的湖广音调值为35，是升调。两者调性不同，调向则刚好相反，这就决定了去声字音前要有多种用法。梅先生在这里就根据那先 特点，予以灵活运用。而在运用“京音”调值方面，成功地缀上了数处亮点。比如“袖”字落7音，演唱时加前装饰音2，在2滑向7后，继续滑向6，一点挑向i，再落向5。形成了“袖”的去声调值的删改唱腔，唱起来极有激越感。再如“扶定”的“定”落6，“只见那”的“见”落i音，“乱迸”的“迸”落6，若用适当的装饰音，使那先 字的出音，形成从高到低，一点向上微挑的音势，效果将极好。

三、娇俏的“由求”辙韵。“由求”辙诸字在演唱时有明显的字头字腹字尾分离感，别有风味。比如《西施》中“空有亡国恨”的“有”、《洛神》中“修真养性”的“修”、《生死恨》“又谁知”的“又”等，唱好了美感意境俱佳。本唱段中的“袖”字却更具特色，唱的过后把字头si落在7上，把字腹o落在6上，把字尾u落在5上，辅之以准确的滑音和似有似无的尾音3，听起来极富妩媚感。至于该段中“又只见”的“又”字，其特色虽只有与“袖”相比，但唱得好，也是极有味儿的。

四、巧妙的气口收韵。演唱中，每个字的收韵是非常值得研究和讲究的。收韵不好，其后果可用“前功尽弃”来虚实结合 。本段唱词中“落盆心”的“盆”和“双手冷”的“双”这另有有有还还有一个字，均是在“气口”处收韵的，韵尾分别为n和ng。“盆”字要收韵得好，一定要先把韵腹e归韵归清晰，一点在发出“气口”的几乎同去，“抵腭”发出n音。而“双”字如收韵收得好，则将为全曲增加精彩的一笔。措施 是先在归韵时把韵腹a音“鼻化”，一点在琴师精到的配音下，在“气口”发出的几乎同去，“穿鼻”出ng音。例如的情况在《西施》唱段中全是，例如“月照宫门”的“门”字，唱好了很有特色。

五、鲜明的高低对比。本唱段音域相对狭窄，最高音与最低音只差八度（1—i），照例讲整段唱腔难以老是 出现明显的高低潮，容易形成“瘟”的感觉。但事实并非 那末。本唱段正是以鲜明的高低起伏对比，形成了唱腔的又一特色。全唱段中相邻两字落音高低落差五度者多达五处：“近前来”的“近”与“前”、“美嫦娥”的“美”与“嫦”，分别落3和i音，这两处是前低后高；“清冷”两字与“亲擎”两字之间均分别落6和2音，系前高后低；“挽翠袖”的“翠袖”两字分别落3和7音，也相差五度。这几处唱起来若能做到声情并茂，则全是形成全曲“亮点”。

该唱段行腔较长的字要注意并非 将所归之韵“飘”掉，应收之韵忘掉。尤其是最后另有有有还还有一个字“擎（qien，上口字）”，行腔最长，容易把字腹e归成ie将会in，将会不注意，全是在行腔中老是 出现一会儿归e一会儿归ie等情况，这个 点应注意。本唱段有两处相邻两字阴低阳高的情况：一处是“近前来金盆扶定”的“来”和“金”，分别落i和6音，另一处是“盆”和“心”，分别落5和3音。要注意利用两字行腔的间隙，采取装饰音调节的措施 ，补救“倒字”老是 出现。

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本贴由梅一辉于4003年1月27日10:16:17在〖中国京剧论坛〗发表