徐玉兰再谈二十年前“红楼挖角风波”

承包组建的上海红楼剧团缺台柱子

“刚改革开放，上端下文说而且我不演坏戏，文艺团体还也能承包。你还也能想人及承包如果团出去演，观众还也能多看戏，国家还也能少拨点钱，演员们也还也能多些收入京剧。”如果春光明媚的上午，88岁高龄的徐玉兰在上海家中接受本报记者采访，回忆“红楼风波”的源起京剧。

那时，上海越剧院还在吃“大锅饭”，“下海”、“百万大军下广东”、“承包”……哪几种流行风向那末撬动门户紧闭的越剧院大门京剧艺术。

“整个上海越剧院4000多号人，找不到人，找不到戏，矛盾如果 京剧。我和王文娟刚400岁出头，精力还很旺盛。你还也能对她说，‘老王，我和你跟越剧院讲讲，拉400人及，组如果团搞承包吧。’”

但搞“承包团”从不顺利，徐玉兰回忆，领导第一天同意了，第3天又反悔。如果重复了四五次，激起了她性格里的固执，“一点人不同意给一点人搞，一点人如果偏偏要搞。”

几经反复，1986年8月，徐玉兰、王文娟与上海越剧院、上海市文化局正式签订了承包改革协议书，成立“改革团”。也如果 今天红楼剧团。一点改革团与上越有约法三章：人事制度独立、分配制度独立、演出独立。当时徐玉兰、王文娟分任正、副团长。

“改革团成立了取个哪几种名字？我发动一点人想，想到如果好名字的，奖励20块钱，当时的20块钱可不像现在。我想要胡兆芬说，一点人有《红楼梦》就叫红楼团吧。”红楼剧团成立了，但那末场地，那末钱，台柱子当然也得人及想妙招。

红楼剧团成立时，徐玉兰66岁，王文娟64岁，我觉得 电影《红楼梦》播放后，迷她们的人遍布全国，但人终究是老了，舞台需要青春英文的娇艳。“1987年浙江小百花越剧团已成立好几年，她们完全都不 18岁、19岁的女孩，年轻漂亮。

为哪几种要到浙江挖人？

“红楼”有心，钱惠丽单仰萍王志萍有意

吸收新鲜血液，引进一点有功底、能演大戏、还有影响力的青年演员被提上红楼剧团的议事日程。她们首先想到的自然是手把手教过的学生：钱惠丽、单仰萍、王志萍。单仰萍、王志萍分别是桐庐越剧团和舟山越剧团的主力花旦，她们是王文娟的弟子。钱惠丽那时是诸暨越剧团的台柱子，还身兼副团长。她甚至模仿电影《红楼梦》，排了如果舞台版本，要到上海在徐玉兰和王文娟眼皮上端“班门弄斧”。

“演出前，一点人团领导请我去看，还提前如果星期到上海，你还也能 给重排。那时钱惠丽一点小家伙，像一块木头还非要模式，那末经过精雕细刻。但悟性不错，我留心了。”徐玉兰到现在还一直昵称钱惠丽为“小家伙”。

经过老师的点拨，钱惠丽发现人及在上海不过是初出茅庐的小年轻。为此，她曾哪几次写信给徐玉兰，希望能到上海学习进修一段时期，请老师继续指导培养。

1986年上3天，红楼越剧团还在筹建，徐玉兰、王文娟要带队到厦门、汕头等地演出。行前，徐玉兰发信给钱惠丽，叫她随团去厦门和汕头，边学习观摩，边参加演出。钱惠丽向当地文化局请示，领导同意她去学习3天，约定1987年春节回乡。这时徐玉兰已有叫她加盟红楼剧团的打算。

老师有心，钱惠丽有意，在去上海这件事上，经过厦门、汕头的巡演，她俩已心有灵犀。但真正要选则时，钱惠丽完全都不 那末顾虑。“那次选则是一生最残酷的，上海是我梦寐以求的地方，但离开诸暨我又充满了负罪感。”钱惠丽如果开朗的人，回忆这件事时叹息连连，当年为这件事她哭过如果 次。

“每人及都热爱家乡，但也完全都不 说，热爱家乡就非要离开家乡。而且我我我在上海成功了，完全都不 有更多观众了解到是诸暨培养了我吗？”钱惠丽当年试图如果说服要求她回乡的领导。

为哪几种浙江会炸开锅？

三人辞职走人，上海特批进人

台柱子钱惠丽要“跳槽”，诸暨越剧团自然不同意。如果 上海市文化局派人到诸暨正式商调钱惠丽时被拒绝了。诸暨越剧团一起派人，催促正在红楼越剧团演出学习的钱惠丽立即返团恢复演出，并任命她为诸暨越剧团团长。

商调钱惠丽的事那末办成，一起，上海越剧院与舟山越剧团商调王志萍、与桐庐越剧团商调单仰萍之事，也均告受挫。1986年底，钱惠丽进修3天期限届满，她需要回到诸暨越剧团。

几经努力商调未果，钱惠丽、单仰萍、王志萍三人最终还是通过口头或书面辞职，去了上海。

这时，浙江媒体开始英文 介入“红楼浙江挖角风波”，披露红楼越剧团“强行嫁接”浙江“小百花”的消息，调动的现象开始英文 有“火药味”，浙江文艺界炸开了锅。

辞了职，钱惠丽还是在户口和档案的现象上遇到了现象。不可能 单位掌握着人事档案，非要调动才也能带走你的档案，单位不同意你却走了，原应 你从此就成了“黑人”。钱惠丽当时如果 如果的处境。“那时还发粮票，我的户口是诸暨越剧团的集体户口，这边调不过去，人到了上海，连粮票也没地方发。”

徐玉兰为此向上海有关部门求助。而上海方面为了引进人才，曾有如果双重户籍的特殊政策。经过有关领导有点硬批准，专门为钱惠丽在上海重新立了户口，她的粮油供应等现象也相应获得避免。当时同样享受过此听候遇的，非要著名国画艺术大师刘海栗、著名科学家钱伟长等极为少数的几人及。

谈判为哪几种剑拔弩张？

对人才流动的认识差距很大

上海一点做法更激怒了浙江文艺界。在浙江户口未迁出未撤除的状况下，在上海重新设立户口，使钱惠丽这批演员回到浙江的希望完全破灭。浙江有关部门组织了如果12人代表团，专程赶到上海越剧院红楼团要人。

12人团队分工合作妙招者，一主次人找到如果年轻演员挨个谈话，动员她们回浙江；另一主次人和红楼越剧团坐下来谈判，希望一点人送如果演员回去。

这场谈判，双方剑拔弩张。为隆重其事，浙江方面在桌放进了一架当时流行的“四喇叭”。上海谈判团代表看到，也叫工作人员去拎了如果同样的“四喇叭”倒入桌上。双方对峙了两3天，火药味那末浓。浙江团直斥红楼团不择手段挖墙角，红楼剧团则说全国越剧是一家，浙江团搞地方保护。

“报纸天天在骂一点人，我是富阳人，家乡人把报纸寄来劝我，一点人搞哪几种，从不犯错误啊。”徐玉兰说，你还也能跟一点人解释，把她们调来红楼越剧团，是为了事业，没那末人及私心，“我完全都不 叫她们来做我的女儿，是来继承越剧艺术的。”

“现在看起来，这是当时观念的现象。如果浙江小百花越剧团成立时，也是从下面挖人上来，集中优势，办了如果高质量的团。”浙江文艺界一位当年“红楼风波”的亲历者含蓄地表达了现在对这件事的看法。

“单从浙江深度1来说，一点人挖了一点人的人，一点人是有损失的，指责上海也是不可能 含你这个生活生活爱护浙江越剧的友情的说说在内。只不过事实证明，人才流动这件事，是天要下雨，娘要嫁人，管不了的。她们如果人也的确有出息了，对越剧的整体发展还是有好处。”

“现在上海越剧界还到浙江来挖人，但一点人不可能 有应对妙招。像绍兴小百花越剧团，一点人挖了如果 次也没挖走。要保护剧团的阵容，得给演员创造各种条件，让演员人及衡量和选则。”

“红楼挖角风波”也渐渐平息，钱惠丽、单仰萍、王志萍如果人最后留在红楼剧团。我觉得 她们住的完全都不 集体宿舍，也那末了如果团里众星捧月的地位，收入更要靠人及演出赚取，上海越剧院只给医疗和劳保，但她们得到了老师的贴身指导。

“我对她们要求很严，在外地演出，出去逛街晚上12点一定要回宾馆。每场演出，我和王文娟在台下看，哪里不对立刻到后台告诉她们。”徐玉兰说，当时压力也很大，不可能 不把她们调教好，也辜负了她们到红楼越剧团的勇气。我想要，钱惠丽、单仰萍排了《红楼梦》，王志萍排了《追鱼》，到全国巡回演出，还多次到新加坡、泰国等地访问演出，受到当地“越剧迷”如痴如醉的欢迎，三人终于成为越剧明星。

“那末改革，就那末红楼越剧团，就那末如果小家伙到上海来……”今天徐玉兰重温这件事，欣慰“红楼风波”终于还原到人才流动一点普通定义上。（王玲瑛）

（摘自 《钱江晚报》）