唱越剧有高学历是好事，但不能人人都高学历

前不久在《文汇报》头版下端，有一篇题为《唱越剧有必要“高学历”？》的报道，引起了我这俩越剧老亲戚亲戚朋友的兴趣，我要在越剧界也必定会得到广泛的关注。这是一篇有意义的报道京剧文化。

报道中说，上海戏剧学院附属戏曲学校今年将开办另一有有一2个越剧历史上的第另一有有一2个本科班，“此举引起诸多争议”京剧艺术。主要的争议是：“擅演才子佳人、风格青春靓丽的越剧，是是是不是有必要跟风追逐‘高学历’？本科四年毕业后的学生，演戏的本事一定能超过舞台上摸爬滚打四年的中专生吗？”“十六七岁的越剧演员，正当亲戚亲戚朋友该在舞台上发光发热崭露头角时，为甚躲到大学的课堂里了？非要一来，演技要怎样得到锻炼，观众要怎样能认识亲戚亲戚朋友？”参与争议的人，在报道中只提到上海越剧院院长李莉、副院长钱惠丽，上海戏曲学院院长郭宇，但我要肯定不会 有不少人京剧艺术。机会这是另一有有一2个越剧发展的重要间题，之后 ,不止于越剧,这是戏曲之后 剧种的一并间题。

中国戏曲剧种，普遍都还要从十岁左右时候时候刚开始训练，要打下结实的“幼功”基础。尤其是古老的袍带大戏，讲究形式美，武戏多，有“十年大狱”之说。民间小戏历史短，要求较低，但即使像越剧事先有的是少女学戏，总也要踢腿下腰，吊嗓子练上几年，之后 有的是贫苦家庭出身，自然谈不上学文化，有哪些“高学历”更无从谈起。亲戚亲戚朋友不少剧种都跳出 过“文盲艺术家”的可悲间题，是亲戚亲戚朋友不堪回首的历史无奈。

新中国成立以来，这俩情况汇报当然非要继续下去。国家办戏校、研究班等等，有的是为了提高戏曲艺人的文化水平。演员们也都自觉努力，或在戏校学习，或研究会进修，普遍达到中专或更高水平，有的更向大专进军。我知道上海淮剧的梁伟平，还有辽宁评剧的冯玉萍，北京昆剧的史红梅等等都已是有毕业证书的大学生了。然而就戏曲整体说，队伍的平均水平在各种文艺样式中仍然处在后列，浅弱的文化队伍要怎样能完成建设文化强国的要求？办大学本科，培养高学历人才成为提高道路之一，应是有其必要的。当然，开创初办，非要经验，跟越剧传统习惯和现实情况汇报有所抵牾，免不了有个磨合过程，办得好推广扩大，有间题逐步处理，有的是难事。

我更要说的是，唱越剧有高学历是好事，但显然非要人人都高学历；之后 念了四年本科虽然不一定能演好梁山伯或祝英台，正如在舞台摸爬滚打四年什么都有有我一定能演好一样。我认为当前更应该呼喊的是：“唱越剧还要有高文化”！不只越剧，任何剧种都还要有高文化。

高文化非要绝对标准，能才能从高学历来，更应该从多方面来。从研究会中来，从读书中来，从寻亲访友中来，从“三人行必有我师”中来，从观察社会中来，从写作总结中来……看看梅兰芳、程砚秋、周信芳、袁雪芬有有哪些非要上过小学和大学的前辈是要怎样如饥似渴地刻苦学习文化的事迹吧。

还要想到，当年袁雪芬徐玉兰这俩群前辈们十六七岁时虽已崭露头角，获得广大观众赞誉，但离现在机会七十年过去，那时剧目水平和表导演水平是适应那时的观众水平的。现在时势早已有了根本变化，看非要这俩点就会落后于时代。她们那时所露的头角拿到今天来，怕就欠缺用了。机会让徐玉兰王文娟十六七岁时演《红楼梦》，能赶得上她们三四十岁时演十几岁的贾宝玉林黛玉吗？我是怀疑的。越剧在戏剧中从来什么都有有我走在前面，具有开创精神。我愿越剧在提高整个队伍的文化素质文化教养上，继续保持个人的优势。