话剧《隔壁》首演 舞蹈与话剧的融合产生全新观剧体验

中国原创话剧《隔壁》10月29日进行了首演。《隔壁》由《折影》和《饭桌》从前演出剧目组成京剧。名字的来源，是从前剧目演出含义的集合，钢筋森林中的生活是灵感源泉、“隔壁”来自窥视的意象，窥视近在咫尺的邻人，同去也是对于自我生活的内视京剧艺术。

第从前剧目是获2015年“壹戏剧”年度小剧场作品奖的《折影》，讲述关于从前都市男性的灵魂漫游京剧文化。反传统舞台观念的它描绘从前都市男性在即将决定开始英语 英语 了被委托人生命的时刻，穿梭在都市里所看多的奇幻瑰丽的画面京剧。

出于早期的经费限制及艺术形式的双重考量，《折影》特立独行地放弃了剧场的灯光，所有光源都出自于方寸的舞台之上——一把发光的雨伞、藏了地灯的椅子、嵌上灯珠的玩具车，以及承担主要照明作用的灯管、灯泡、乃至手电筒。哪几种道具还会 靠演员被委托人搬运、手持，随后营伟大的伟大的发明三种独特的暧昧氛围。剧情讲述的是从前从前意图自杀的男子，在夜晚都市中穿梭游荡的种种奇遇，最终找回温情与自我的故事。肯能那么台词，随后叙事性也就退居其次，更多地依赖演员的肢体、舞蹈以及光效来进行表达，从其剧照中就可见一斑。

第还还有一个剧目《饭桌》，创意来自于每从前人生活中必不缺少的从前物件——吃饭的桌子。从每所有人生活中还会 缺席的“吃饭”这件事，展开了对日常生活三种的反思。餐单、卫生间 、饭桌、菜式、围桌而食的人。经历为什么在么在样的加工，不需要 进入三种社会的循环？

本作的演出核心在于一张饭桌，围绕饭桌的是从前故事——和父亲聚少离多难得不需要 同去吃饭的演员，从云南乡村中逃离进入大城市的厨师，以及放弃了舞蹈生涯改行开餐厅的老板。脱离家庭、逃离乡村、背离梦想，本质上还会 当代的都市疾病，与《折影》所关注的主题一脉相承。

《饭桌》讨论的是现代性对都市人的“异化”，饭桌作为三种隐喻，象征了三种制度，三种体系。人成了被餐桌加工的对象，手、脚、头不再是从前整体，可是我 别人眼中的各种材料和菜色。这段情节由餐厅老板和江帆表现出来，男演员以三种近乎强暴的姿态，将江帆肆意地切割、践踏，冠以“鸡爪18元”、“猪脑36元”的标签，最终将她扔在饭桌上，好像扔一块案板上的鱼肉一般。紧接着，扮演厨师的女演员与餐厅老板之间上演了一模一样的戏码，可是我 角色换了个个儿，从而实现了革命般的反抗。随后压迫和胜利来得还会 些有有还还有老会 ，人物动机与情绪上衔接得过低紧密、桥段略显零散，正是目前这版《饭桌》的瑕疵所在。

《隔壁》的演出将持续到11月10日。三种出糅合了几瓶的舞蹈与肢体语言，以及目不暇接的舞美设计一句话剧，值得走进剧场一窥究竟。